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民国海派家具有哪些代表作品

发布时间:2021-02-21 05:24:02

⑴ 民国时期的家具有什么特点

民国时期的家具制式品种非常繁多,这也是和当时的历史背景和交通、经济、专科技及人文属条件分不开的。此时的家具以红酸枝(红木)、花梨(草花梨,江南也称香红木)为主要原材料,多以生漆覆之。
它的优点是:经济实用,稳重大气,雕工讲究,用料实在,品种繁多,可选择性较强。
缺点是:过于做作,舍简求繁,讲究了视觉的冲击力,忽略了家具的实用舒适性。

⑵ 民国海派老家具价格贵不贵

如果是民国保留下来的,而且外形比较新,做工比较精致,价格还是可以的,像一套休闲椅起码也得好几万

⑶ 民国家具的鉴赏与收藏的图书目录

2. 综述
2. 民国家具之母——清代家具
12. 民国家具之父——西洋家具
19. 19世纪初叶的“混血儿”
22. 拿来主义的复制派
29. 非中非洋的杂交派
35. 小改小革的改良派
42. 民国家具的特征
47. 玻璃的引进
52. 形体的洋化
52. 体积增大
59. “穿靴戴帽”
63. 腿爪的变化
72. 铜饰的借用
75. 拉手类
79. 合页类
79. 包角
79. 套脚
80. 花饰
80. 花卉主题
85 动物主题
88. 材料的辨析
95. 木纹的装饰
99. 家具的颜色
105. 民国家具的地域区分
107. 海派家具成为民国家具主流
119. 广座家具的先行后止
128. “京座”的固守传统
131. 天津,中洋混用,各行其道
146. 民国家具的分类
146. 客厅
150. 陈列柜
152. 椅子(扶手椅、转椅、摇椅、沙发、椅梯)
161. 牌桌
163. 壁炉
163. 书房
165. 书桌(画案、账桌)
166. 书柜(书架)
167. 卧房
170. 衣柜
171. 梳妆台
174. 床头柜
177. 角柜、角架
180. 床、榻
183. 其他
183. 穿衣镜
186. 衣帽架
186. 托盘
189. 木托
190. 民国家具的地位、价值与流通
216. 我怎样收藏民国家具(代后记)

⑷ 海派画家是什么时期的,都有哪些代表作

清末民初,继“扬州八怪”之后,出现了中国近代绘画史上最后一个画派——海上画派。海专派画家群属既秉承传统,又接近现实生活,是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。主要代表画家有:
任伯年(1840—1895),名颐,浙江绍兴人。四十多岁,艺术成熟,名声大噪。任伯年练得能悬腕中锋画极细之处。他还学习民间绘画和西洋水彩画,注重写生。吸收素描、色彩的技法,加强中国画写实成分。任伯年重视观察生活,采访民情,通过表现某些历史题材,以借古喻今的方式创作了具有爱国主义情绪的作品,如《苏武牧羊》、《关河一望萧索》、《莫干炼剑》等。
吴昌硕(1844—1927),浙江安吉人。22岁那年考中秀才,但无意仕途,仍潜心研究艺术。据说他在30岁时,任伯年见到他的画,认为其笔墨已很有功夫,竟拍案叫好。吴昌硕从篆刻书法入手,把金石篆籀笔法引入花鸟画中,形成“雄健古茂,盎然有金石气”的风格。吴昌硕画梅,苍劲老辣,雄健凝重,画兰于苍健中透出秀丽、高雅。他画牡丹,施用浓艳的洋红,与墨色对比,透明强烈,艳而不俗。吴

⑸ 简述海派艺术的代表画家及作品

清末民初,上海成了中国最繁荣的商业城市,取代了苏州、扬州等重要的商埠地位。于是,一些绘画高手,纷至沓来,“以砚田为生者,亦皆于于而来,侨居卖画。”他们继“扬州八怪”之后形成中国近代绘画史上最后一个画派——海上画派。在海上画派中,首推任伯年和吴昌硕。

任伯年(1840—1895),名颐,浙江绍兴人。十七岁时曾参加太平军,后流浪江湖,以卖画为生。十九岁曾拜任薰为师,后定居上海。四十多岁,艺术成熟,名声大噪。因卖画日夜挥毫,支撑不住,,就吸食鸦片,损害了健康,56岁就去世了。任伯年学陈老莲人物,学徐熙、恽格没骨花鸟,学徐渭、朱耷写意,练得能悬腕中锋画极细之处。他还学习民间绘画和西洋水彩画,注重写生。吸收素描、色彩的技法,加强中国画写实成分。他把工笔与写意结合起来,把中国传统画法与西洋画法结合起来,把文人画与民间绘画结合起来。任伯年重视观察生活,采访民情,通过表现某些历史题材,以借古喻今的方式创作了具有爱国主义情绪的作品,如《苏武牧羊》、《关河一望萧索》、《莫干炼剑》等。

吴昌硕(1844—1927),名俊卿,字昌硕,号缶庐、老缶等,浙江安吉人。幼年时生活清苦,酷爱读书,喜欢书法纂刻。22岁那年考中秀才,但无意仕途,仍潜心研究艺术。据说他在30岁时,任伯年见到他的画,认为其笔墨已很有功夫,竟拍案叫好。吴昌硕从篆刻书法入手,把金石篆籀笔法引入花鸟画中,形成“雄健古茂,盎然有金石气”的风格。吴昌硕画梅,苍劲老辣,雄健凝重,画兰于苍健中透出秀丽、高雅。他画牡丹,施用浓艳的洋红,与墨色对比,透明强烈,艳而不俗。吴昌硕在花鸟画的运笔、泼墨、著色等方面都作了开拓。他对后来齐白石、潘天寿等人都产生过较大的影响。

任熊(1822—1857)、任薰(1835—1893)两兄弟曾师法明末画家陈洪绶,精于人物、山水、花鸟,他们对任伯年早期绘画有一定影响。任熊、任薰、任伯年以及任薰之子任预,并称“四任”。虚谷(1874—1896)颇受扬州画派影响,得罗聘神韵,喜用枯笔焦墨,于侧逆中求方正,他的花鸟画很有个性。赵之谦(1829—1884)书法承北碑,篆隶师邓石如,长于花卉。除上述画家外,海派的主要画家还有胡公寿、蒲华、钱慧安、吴友如等。

海派画家是在近两个世纪之交涌现出来的一支活跃而富有生气的画派。他们既秉承传统,又接近现实生活,同时加进了新兴时代的商业性的市民趣味。海派画家群是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。

代表有陈逸飞 <占领总统府><水乡><寻阳遗韵>

⑹ 民国文学代表作品有哪些

民国文学代表作品有:

1、茅盾(1896-1981),代表作《子夜》被认为是中国第一部写实主义的长篇小说。

2、老舍(l899-1966),,代表作《骆驼祥子》在国内外产生过广泛的影响。

3、叶绍钧,又名叶圣陶(1894-1988),代表作《倪焕之》,被译为多种文字,在世界上有一定的影响。

4、徐志摩(1897-1931),著有诗集《志摩的诗》等,散文集《落叶》等,一生中翻译过大量泰戈尔的诗。

5、鲁迅(1881-1936),代表作《阿Q正传》《狂人日记》,被鲁迅是世界文化的巨匠,他翻译了前苏联大量作品,代表作《海燕》。

6、沈从文(1902-1988),代表作《边城》、《长河》等。

(6)民国海派家具有哪些代表作品扩展阅读:

清末及民国小说

《孽海花》金松岑、曾朴

《老残游记》刘鹗

《儒林外史》吴敬梓

《官场现形记》李伯元

《二十年目睹之怪状》吴趼人

《大唐狄公案》(荷兰)高罗佩

《啼笑姻缘》张恨水

《金粉世家》张恨水

《中国历代通俗演义》蔡东藩

近代小说

《金锁记》张爱玲

《倾城之恋》张爱玲

《半生缘》张爱玲

《家》《春》《秋》巴金

《京华烟云》林语堂

《子夜》茅盾

《林家铺子》茅盾

《边城》沈从文

《四世同堂》老舍

《骆驼祥子》老舍

《茶馆》老舍

《阿Q正传》鲁迅

《围城》钱钟书

参考资料:名著-网络

⑺ 民国海派家具有何特点

小美式是现来代美式风自格的一个分支,一般来讲,面积比较小的户型,不适合美式家具大气感的呈现,因此喜欢美式风格的人针对小户型设计的装修风格,家具及配饰,通常称为小美式风格。
小美式家具不同于宽大的纯美式家具,是针对小空间家居风格,其混搭功能彻底解除空间限制,让选择小户型家庭的消费者也能体验到纯粹的美式生活,由于空间的限制,越来越多的年轻人选择小美式风格。
小美式风格,在家具和配饰上基本延续了现代美式风格的特点,单纯,自然,充满个性化。家具和配饰是传统美式的缩小版,但仍然采用实木家具,减少雕花,弧形等装饰,采用直线,纯色,粗狂的风格,更能体现个性化,避免千篇一律的风格。
个性化

小美式来源于现代美式风,是美式风格的缩小版,甚至混搭各种风格,以体现个性的装修风格。当代个性的社会,人人消费追求个性化,不一味模仿他人,凡事要根据个人的爱好,“我喜欢”才是重要原则。
也就是通常所说,重装饰,轻装修,小美式家具和配饰占整个装修最重要的部分,既要延续美式的风格,又要体现个性化。

所以在硬装部分尽量简单,减少壁纸、墙围之类,吊顶也很平常,无论墙面、地面、门窗,大都以浅色为主,重点在后期的家具和饰品搭配上下工夫。

⑻ 请问:海派家具除了亚振,还有那些品牌

市面上还是有很多来海派家源具的生产厂家和品牌的,但是其海派家具产品和亚振对比还是有很大的差距的,亚振创始人高伟先生是师承王章荣先生,是海派技艺传承第四代传人,而且在2015年,上海非物质文化遗产保护中心授予亚振“非物质文化遗产”铭牌。也奠定了亚振在海派家具的地位。

⑼ 上海有哪些老家具市场 要明清民国类的 不要现仿得

上海专业的老家具收藏市场没有,倒是以下几个市场里有不少出售的,你可以去找找看,有没有你们要的:
1、上海豫园(老城隍庙)的停车难一向是很闻名的,不是这里不让停,而是车位总不够,而且动不动就是旅行社的大车,这一点与潘家园的老外自由小组稍微有点不同。上海人把这个最大的古玩市场,整合得呈现辗转绵延的群落态势。上海人在布局的时候似乎考虑到了一个旅游的综合效应。放置在老城隍庙的附近的效果是,上海人把古玩收藏做成了一道民俗旅游大餐。一如他们稔熟的开办种种老上海风情酒吧、饭店甚至新民俗景观的做法。在豫园附近的古玩市场有,华宝楼地下古玩市场、上海老街(方浜中路)的藏宝楼,与南丰商厦地下室开办不久的古玩市场,连着老街上零星的民俗与古玩店,逶迤形成了一个庞大的古玩收藏群落,蔚为壮观。可以说,整个豫园就是一个古玩民俗收藏工艺品的纵深的庞大壕沟工事。

2、华宝楼(方浜中路)
作为地下古玩市场,在豫园有着很长的历史,蒋为之是华宝楼里合和堂的两个主人之一。蒋是一个很有想法的人,他有着广泛的上水收藏的渠道。他的合和堂经营的品种很宽泛,瓷器、玉器、陶器、铜器、木器都做,这也由于他们在这个行里做得久了,有了经验的缘故。硬要说个经营主流的话,他想了一刻,报出了文玩清供,我一下子觉得很对,因为这更像是他的一个追求。比如紫檀笔筒、精铜笔架、白玉镇纸、名家竹雕臂搁等。他说外人看起来,店铺里琳琅满目的摆设很眩目、好看,但是守店也是很寂寞的,永远不能像做别的产品一样做量。但是他像许多上海古玩商人一样,都开设了自己的网站,用更新的方式经营着自己熟稔的天地。

3、东台路(浏河路)的古玩市场,也是上海著名的人文古玩招牌市场。许多行里人都汇集这里,买进卖出,游人也繁密。这里靠街心的摊位,多是工艺品与民俗旧货,而在两边的店铺里,往往是扎实的古玩所在。

4、在大木桥路的云洲商厦一般不为人熟知,其实根据上海人作天作地的劲头,与把所有东西都要整合出文化来的派头,这里迟早也会红火起来的,你别看这里只是一个钱币与邮币卡的狭隘市场,这里可是民俗文化的大摇篮。

上海深厚的人才素质与收藏厚度,使得浮出表面的古玩市场远远不能说明上海古玩观赏的全部,就像北京一样,两地都有很多水平很高的私人博物馆群体,还有零星的古玩店铺的存在。比如,上海的钱币收藏家余榴梁先生开的江边钱币商店,以前在浦东有聚银收藏品市场,陕西南路的精文文化广场的花卉市场里二楼以前也有古玩铺面。南京路上海电视台对面,有一个奇石古玩市场(上海南京西路688号),里面大多是家居装饰的工艺品、奇石之类,也有书画,但是也有很妙的真正古玩。福建路上有一个收藏街,当初喊得很响,但是结果却不怎么好,不过也由此留下了零星的古玩铺面。

多伦路的店铺里也有零星的收藏与古玩,如端砚的专营,如文革物件的专营,如古陶古瓷的专营;在许昌路上,上海人凭仗自己的私房,也安静地开设着一条古玩装饰街,安静的马路,寥寥的人流,不知道是为店家所图,还是为店家所苦着,不为人知;在长乐路与瑞金路交汇地方的一家古玩店,店堂摆设很有文物商店的气质;另外,在复兴中路,在乌鲁木齐路,在华山路,在其他的旧货寄售店里,上海的古玩店已经融到了新上海趣味的趋势里面,变成了当代寻求题材的上海人冲动的喜好对象。

在泰康路艺术市场,也有一个颇有规模的古玩市场,里面也是藏龙卧虎,一如上海的其他市场。房租与人流,也就是性价比,永远是古玩店铺要考虑的问题。比如多伦路上的老叶,是铜印章的藏家,每次去都要与他聊一会,结果,这次去看,已经变换大王旗了也,很是怅然。这才是上海古玩市场的另一个真实写照。

新开设的静安寺古玩市场被珠宝玉器首饰等概念包容者,里面不少进驻的台商也成为了一种新的概念。江记就是一个兼做紫砂壶、炉与玉的店。老江足迹在大陆已经10来年,早就朋友遍地。

⑽ 民国时期家具有什么特点

民国柜类家具在造型上有两个非常明显的特征:
一个特征是“穿靴戴帽”。“穿靴戴帽”是一种形象的说法,其真正含义当是指民国柜类家具的顶部都有雕工华美的装饰构件(术语叫“帽子”、“花帽”),民国柜式家具的下部也有雕工华美的装饰底座,而且民国柜的体量尺度都较大,为便于搬动运输,便采用拆装式结构,将家具的顶部、底座、柜身分别制成独立的结构,从而形成了“穿靴戴帽”的特色。
民国衣柜
民国家具采用“穿靴戴帽”的结构,不仅仅是一种为使用提供方便的工艺结构,而且还是一种扩大家具体量的装饰方法,民国家具所特有的欧式风格和花色式样的翻新,也主要是依靠“穿靴戴帽”来完成。这是家具设计进步的表现,也是家具工艺的进步。
第二个特征则是柜类家具的体积增大,高度、宽度和厚度都较明清家具大了许多。明清家具中最大的圆角柜,一般高170厘米,宽1OO厘米多一点。民国柜类家具高度一般都在200厘米左右,宽在200厘米左右。这与民国时期有些房屋面积增大有关。
民国时期,租借地洋房内有面积较大的客厅,供主人们会客休闲。按欧洲人习惯,客厅具有展示和休闲两大功能,客厅家具主要有陈列柜、牌桌和椅子。
民国沙发
宽敞的客厅适宜放置高大且具有陈列功能的柜子,用于增加厅房的气派,避免客厅给人空荡荡的感觉,所以民国时期客厅内陈设柜很多,且都安装玻璃柜门,以免客厅产生压迫感。
椅子是民国家具的大宗产品,品种、花样、数量都是最多的。在造型上明显受欧洲家具的影响,出现了许多变化:一是椅靠背向后倾斜,椅背变窄;二是腿足发生了变化,足有马蹄式、兽爪式、兽爪抓球式、方块式、莲瓣式等;三是出现了软座垫椅、躺椅、摇椅、转椅、沙发新品种家具。

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