西维亚定制怎么样

⑴ 青岛西维亚工艺品有限公司怎么样

简介：青岛西维亚工艺品有限公司成立于2013年09月04日，主要经营范围为一般经营项专目:加工、销售：发制品、属帽子（不含印花）、服饰、首饰（不含金银、不含电镀）、发饰品、箱包，经营本企业自产品及技术的出口业务和本企业所需的机械设备、零配件、原辅材料及技术的进口业务（国家限定公司经营或禁止进出口的商品及技术除外）等。
法定代表人：叶淑英
成立时间：2013-09-04
注册资本：100万人民币
工商注册号：370281230077849
企业类型：有限责任公司(自然人投资或控股)
公司地址：青岛胶州市胶东街道办事处葛埠岭村

⑵ 西维亚·乔迈的相关采访

《与“美丽都”导演的疯狂约会——法国顶级动画导演Sylvain Chomet谈电影创作》
文字部分见下
从孤僻小孩的一纸一笔，到动画导演的“安纳西”
您曾经接受过连环画和动画片的专门教育，那您的这些图像教育最初是从什么时候开始的呢？
一张纸，一支笔，绘画启蒙
我出生在一个有很多孩子的家庭里，而且是最小的一个，曾经还很孤僻。我妈妈的手很巧，她会做玩偶还会画画。所以在我两岁半的时候，我就拿着一张纸一个支画笔，开始学习画画，就画那些我们的电视和家里摆设的小玩意。之后我上了学，但是从来没有停止过画画。每次别人问我：将来长大了做什么？我都会回答说：漫画家。那时候连环画在法国文化中很受欢迎。我一开始也临摹了一些，但是从来没自己原创过，直到我进入了Angoulême的连环画学校。
注：Angoulême昂古莱姆， 位于法国西部大区普瓦图-夏朗德Poitou-Charentes的南部，是夏朗德省Charente 的省会，虽然在法国西部却已经完全融入到了法国南部。
为生计，做动画，误打误撞
三年后我毕业了， 你可以想象，当我去和一个出版社说“我有一个连环画的文凭” 时，是怎样的情景。可我毕竟还需要挣钱养活自己。所以我很违心的去了英国，做起了插画和故事板（虽然那时候我还不知道什么是故事板，幸亏我没有做这个）。经过一轮测试之后，我进入了一家广告动画制作公司。这一切都是为了生活，而我的心里还是很想做连环画的。动画对我并不是很有诱惑力，它太吓人了。但是，机缘巧合，我却见到了动画界的高手。我的第一份工作就是为Michael Dudok de Wit做间隔实现。
注：Michael Dudok de Wit，1953年出生于荷兰。先在瑞士念版画，1978年毕业於英国West Surrey College of Art，专攻动画。曾在Richard William、Richard Purm等英国著名动画公司工作，也参与过不少广告片制作。在法国疯影(Folimage)动画公司支持下，1994年他完成了首部个人动画短片「和尚与飞鱼」(Monk and Fish)，95年法国凯撒奖(César Award for Best Short Film)与欧洲金动画奖(Cartoon d’Or) 。「父与女」(Father and Daughter)荣获安纳西(Annecy) 、奥斯卡等动画大奖。
从机械，到着魔，遇见高人
我一开始只是机械的画画，对很多的东西都不太懂。接下来，我看到了那些画是如何动起来的，对我来说真的是一次很大的触动，让我最终选择了留在那里。每次看到一个动画片，我都会为它着魔，我才认识到动画行业里无穷的乐趣，动画对于绘画的人来说是如此的具有感染力。
另外，我想动画是一种很便宜的电视连续剧，像迪士尼，他们做质量很好的动画，可是我并不感兴趣。然后我去参加了各种动画节，我遇到了许多人，他们和我分享他们的有趣的经历，比如Paul Driessen, Jan Švankmajer。
我的编剧和导演工作也让我感到非常的满意，因为我遇到了最有名的两名素描画家Nicolas de Crécy (Léon La Came) 和Hubert Chevillard (Le Pont dans la vase)。
注：Paul Driessen保罗·德里森 动画大师
1967年受邀前往英国伦敦，加入乔治·杜宁（George Dunning）执导的动画电影《黄色潜水艇》制作团队。摄制的加拿大电影作品：《小动作》、《又一个相似的故事》、《世界尽头的四季》、《看见冰山的男孩》，荷兰电影作品包括：《水之一族》、《受难三美人》和《二维或不二维》。曾先后荣获《受难三美人》奥斯卡奖提名，国际动画协会（ASIFA）好莱坞分会动画安妮奖、渥太华动画电影节“终身成就奖”、萨格勒布国际动画节“终身成就奖”、“杰出艺术家与教师特别金龙奖”。
Jan Švankmajer捷克最有名的的动画学院派导演
作品：88分钟的长片动画电影《Alice》、黏土作品“Dialogue”和“Darkness Light Darkness”等
商业，非商业，是个问题
在安纳西动画节上，我发现那些创作性作品大都有些无聊，而纯商业作品又质量低劣，我觉得这两者之间应该有一个衔接。我看到了Nick Park 的Creature Comfort，这对我也是一个很大的启发。于是当我在遇到Didier Brunner时候，我向他推荐了我的《老女人和鸽子》（La vieille dame et les pigeons.）
当黑白遭遇色彩志同道合也要碰撞磨合
《老女人和鸽子》这个作品依然是和Nicolas de Crécy一起合作的么？
实际上他和我两个人曾经一起在蒙彼利埃生活过。Didier得到了一笔来自CNC的资金用来制作« pilote »，另一方面，Nicolas正打算寻找一位连环画编导。我给他写了一个我为这部电影撰写的脚本。我已经做好了图像发展部分，可是并不合Nicolas的胃口，所以我就尽力的调整来适合他的脚本。开始的时候，是我来影响Nicolas的黑白色彩的处理，同样的，之后他也加入了一个很好的色彩处理的技巧。
注：
Nicolas de Crécy（尼可拉．德．凯席），法国漫画工艺大师，1966年9月29日,生于里昂
作品：创世峰会(2007) 蒸汽男孩(2004) Vieille dame et les pigeons, La(1998)
Didier Brunner 法国动画制片人
作品：布兰登和凯尔经的秘密(2009) | Équilibre de la terreur, L' (2006) |叽哩咕与野兽 (2005) |T'Choupi (2004)疯狂约会美丽都Triplettes de Belleville, Les (2003) |想做熊的孩子 (2002) |王子与公主Princes et princesses (2000) |老妇与鸽子 (1998) |叽哩咕历险记Kirikou et la sorcière (1998)
接下来我就去加拿大工作了十年，这十年里，在法国再也听不到人们提起我了。
也就是在这十年里，我完成我的《老女人和鸽子》，用了五年完成《三人自行车》（les triplettes）。这期间，Nicolas也发行了作品集，获得很大成功，我觉得他是一个很好的decorater。我也开始策划我的下一步电影《疯狂约会美丽都》（les Triplettes de Belleville）我们也很少看到电影La Vieille Dame了，因为动画界的竞争也是很激烈的。
手绘从未停息
当您制作动画脚本的时候，真的很少画画么？
我在英国度过的时间里，几乎和连环画脱离了，以至于大家认为我已经停止手绘作品了，但其实不是这样的。电影《老》 需要我每天画三十到五十幅素描，我也为广告和自己画连环画。因为我还不确定，自己是不是真的要完全的转向动画。实际上，我最喜欢连环画的地方是：我们不需要很多的画具，纸、画笔和炭笔足矣。而且，如果我回到连环画的创作，我也不会保留在电影Triplettes的风格，我会转向一种很低调的风格，就像在Maus里的Spiegelman一样。
编织“美丽都”的千丝万缕
我们再谈谈decorate，也是在这个电影里最叫人惊叹不已的看点。这艘轮船在三十年代着实起了很大风波……
这是Cassandre油轮，它真的是画的非常的漂亮，虽然不能真正的航行，但是动画这只神奇之手，让它最终启航。
您的创作受谁的影响最大？
最大的要算是Daniel Goossens，他的笔触让人惊奇，寥寥数笔，却意蕴无穷（看起来很简单，但是实际上很复杂）。当我让动画师们画出三人自行车环法大赛上的拥挤场面时，我就给他们出示Daniel Goossens的作品集作为参考，他无疑是最好的素描家。我也受到Egon Schiele et Toulouse-Lautrec的影响。
在电影TRIPLETTES开始的时候，这有些像是Max Fleischer制作室对Dbout的致敬。
确实是这样的，我觉得在那个年代的法国如果有一个动画的产业的话，Dubout一定会做动画的，我们错过了。所以我混合了动画的方式和那个时代Dubout、Trenet、 Joséphine Baker、 Django Reinhardt等艺术家的风格。
在电影上，您更倾向于什么类型呢？
我不能说Les Triplettes电影没有受到动画的影响，但是它更加受到现实取景电影的影响，像卓别林的哑剧。但是最后我决定做一个混合的片子，我带着很多的新鲜的想法闯入了这个被迪士尼垄断的动画界，我推断动画会是一个大有前途的事业。
三个老女人的曲折身世
您可以说一下题目的由来么？
最开始的时候，三人自行车在电影中是不存在的，由于电影La Vieille Dame的巨大的成功，Didier Brunner建议我使用这个老女人的角色做两个短片。其实我本人不是很喜欢重新利用这个角色的想法，所以我就向他建议做两个第一个老女人的姐妹的故事片，三人故事。这两个新的故事名字分别为老女人和自行车La Vieille Dame et les Vélos 以及老女人和巨青蛙 La Vieille Dame et les ouaouarons。
这样，整个的一个题目就慢慢浮现了，这涉及到了三个人，最后确定了 triplettes 。然后开始了自行车的故事板设计，我意识到自己开始了一个长片的脚本。在Didier Brunner那方面，他总是强调那个加拿大合作者的重新利用老女人角色的意见，所以我们决定把老女人和自行车放在一起。他建议我换角色，我又做了另外一个老女人，而且设计了她的过去——葡萄牙籍，最后，可以说我是发明了这个triplettes 。
动画团队一山需容N虎
一部动画片的实现过程会比动画本身复杂的多，会涉及到很多的人。在工作室中，骨干身份的确认就意味着要在分工中独当一面，但要怎样把握好这个度（分工与合作中）呢？
至少Bill Plympton是自己一个人完成分工的，这实际上也是无法避免的，怎么协调两者呢？首先，一定要有动画师的基础，我曾经参加过电影制作过程，也领导过很多团队。
想方就方想圆就圆放手去干
在这之前，我曾经画故事板，才开始使人物动画化。那些曾经制作过Mme Souza的动画师们已经知道是怎么样工作的。我也为自己保留一些动画，只是自己爱好而已，这些例子有时候会比语言更有力度。另外，我们也是深入到他们中间工作，我对制作动画人物的动画师很有信心，但是我也会经常坐在他们中间告诉他们如何做。让那些来自动画制作室的动画师，适应这样一个非常纯粹的动画工作确实是需要时间的。我说，放开去做，我需要的是那些比较不平的曲线，也许圆的，也许是方的，这样才能显示他的活力。
注：Bill Plympton 动画导演
作品：电风扇和花 The Fan and the Flower (2005) Hair High Hair High (2004)我嫁了一个怪物! I Married a Strange Person! (1997) 变种外星人 Mutant Aliens (2001)
修饰=灯光+颜色+场景的奇妙化学
对于修饰decorate，我选择了Evgueni Tomov。他对工作十分熟悉，对暗色环境色彩的把握是一种Hopper方法，这正是我们要采用的方法。我们在蒙特利尔老城区，想找到那种打在想象之中美丽都的墙上的昏黄灯光，制作出很多蒙特利尔和魁北克城市的标志性建筑。最后，Evgueni Tomov在图像上下了很大功夫，寻遍各种颜色。我们请来了Thierry Million和Monica Langlois，他们在不改变原本已经成功的人物的情况下，打造了一个绝佳的修饰场景。
放手依然谨慎谨慎依然信任
有时候制作过程的某些流程，并不是在一个地方实现的，那么Belge Benoît Féroumont的职责是什么呢？
我们有很多二维的动画需要做，我很想把所有的都放在加拿大来做，但是有时候是需要外包的。我是很挑剔的，因为我很害怕会失去控制。Didier Brunner把Belge Benoît Féroumont派到蒙特利尔，我看到了他做过的东西，特别是BZZ，这很让我有信心。他是我的家人，我们说同一种语言，所以我才能够交给他在比利时做那些在蒙特利尔没有人能够做的动画，如美丽都的人群、自行车群，对于动画来讲是一样的，我们会保留一些非常重要的场景比如风暴，自己来做，而会外包一些如自行车和汽车的制作到法国。
从2D到3D精湛制作的必然需要
那什么是使您转向三维动画的动机呢？
我希望这部影片比La Vieille Dame在制作方面更加精湛。我们不仅想要向大家展示环法自行车大赛的自行车、汽车，或者只是对人物的简单的生命化，这并不会太感染人。所以，我们决定在情感和二维动作方面做文章，也会求助于三维动画师来制作汽车、自行车、脚踏船、船、海……我们马上意识到这个计划会涉及到很多不同的地点。这就需要用三维软件，这个过程是冗长而繁琐的，特别是,如果我们想要:给自行车的轮子加上光环；让轮子旋转起来；大海，同样的，涌起波涛海浪；一个二维动画师会很快的就讨厌这样枯燥乏味的工作。
追忆似水童年距离产生“梦”
为什么您会选择制作一个发生在60年代的电影呢？是为了追忆自己的童年么？
实际上，我出生在1963年，我很想寻找到我自己的童年的记忆。我爸爸曾经对着黑白电视机看环法自行车大赛，我当时根本就无法理解，电视机里面那些空中的镜头拍摄到的公路上像蚂蚁一样的人群。特别是过去很喜欢素描，通过图片看到一台雷诺4CV型小汽车，觉得比开派对还开心；让戴高乐变成动画人物，比见到RAFFARIN和希拉克总统还愉快。时间与空间的距离感给我们很大帮助，会让我们更容易走进梦境。
“大”出的漫画效果
这部电影对两种文化的表现和画面中所体现出的，是对法国及今天的北美的一种讽刺么？
是这样的。我考虑到了当我刚到美国和在北美生活十年接触很多的肥胖的人。肥胖自由，这在美国是一种普遍现象，不一定更好但一定是更大的。我很喜欢胖夫人Souza的创意，尤其是当她牵着自己的狗，来到这个能压死她的一个硕大的城市，追着那个大船，那个场景真的是很漫画，法国人和那些酒徒们非常的喜欢。
独乐乐不若众乐乐
在这部几乎全哑剧的电影里，音乐起了很大的作用，您和Benoît Charest是怎么配合的？
我是不会和一个不为自己寻求快乐的人合作的，我更希望寻找一个愿意和别人分享自己的快乐的音效师。一天，一个音效师朋友对我说：“你应该试试与Benoît Charest合作。”就这样我在蒙特利尔的一个爵士乐俱乐部里，遇到了正在弹奏电子吉他音乐的Benoît Charest，当时的场景令我非常的疯狂，然后我就和他见面了。他很疯，能够做出这世界上不可思议的东西。他在电影上给我带来了很大的帮助。
他根据您的图像制作出了符合画面的音乐，他游戏于图像和音乐之间。
是这样的，他的代表作是Doulos的主题曲——小巧的配合动作的协奏曲。但是也不局限如此。他也是很搞笑的，我们可以看到：一个硕大的机器、一些努力蹬车的人、在急转弯时翻车的2CV型号雪铁龙汽车。每个人物都有自己的主题，但是我不希望有一个太奇怪的音乐，我喜欢它们能伴随着铜管乐器演奏，有一个很硬朗明晰的音乐亮相。

⑶ 动画片怎么制作出来的

它的每一个镜头都是一幅画吗，可以用电脑软件画；

一部动画电影要根据时长，需要的画面不同，时间越长，需要的画面越多；

像秒速五厘米里面出现的地图、地铁站都是精细入微的画面，不一定都是作者亲手画；

可以是拍下来照片然后用电脑制作出动画效果的；

学习动漫可以去一些培训机构专门学习，或者选择动漫设计专业进行专门研修。

动画制作是一个需要密切配合的团体活动。动画片制作有以下几个要素：

1、角色设计

将原作漫画改编成动画时，因为角色及服饰已经定型，所以并不需要再多加设计。

但是制作动画时，如忠于原作角色的线条会使作画的时间加长而延长制作时间和花费更多的经费，所以需要将原作角色的线条简化。

2、背景设计

依据作品会有机械造型设计。机械设计师在动画制作上必须考虑到很多因素来设计每一部动画要求的机械造型。

第一要在平时做很多的功课以满足接踵而来的多样的设计要求。第二要考虑到制作的日期及进度而设计“适当”线条的机械造型。

3、色彩设计

所有的人物造型及机械造型设计完之后，导演及造型设计师们必须和色彩设计师共同敲定人物的色彩。

色彩设计必须配合整篇作品的色调(背景及作品个性)来设计人物的颜色。色稿敲定之后由色彩指定人员来指定更详细的颜色种类。

4、分镜图

常常可以见到分镜图师和副导为同一人物。理由很简单。

因为图面的设计人(分镜图师)通常是最了解每一个镜头需要的效果和声优演技来衬托出作品魅力的人。所以分镜图师大多兼副导的工作。

5、构图

在分镜图和所有的人物设计和背景备齐后，必须有人将所有的材料放在一起画出放大的详细分镜图以便后续动作。执行这项工作的是构图人员。

6、配音

在作品制作初期就由制作人和导演开会后指定的音响指导分派工作给各音效部门来进行音乐制作。

决定人选后,将脚本分派给饰演各角色的声优们之后安排时间进行录音。参加录音的是制作人、制作管理、导演、音响指导及副导在录音室录音。

7、效果音合成

除了动画人物的配音人员出色的演技之外，音效及主题音乐也是另外一个吸引人们观赏的要因。音乐多半请专业的作曲作词家制作。

音乐的制作规模以预算而定，大规模的可能请到有名的音乐家和交响乐团来演奏主题曲，小规模的可小到一人用计算机混音完成。

到这部动画基本制作完成接下来就是试映、宣传和销售了。

(3)西维亚定制怎么样扩展阅读：

动画片的制作软件很多，比如flash,AE，C4d等都可以制作。本质上是让图片、图形（比如你想画出来的人物等）文字、虚拟摄像机等动起来，方式很多。可以学一两个这种类型的软件，就会很快明白动画片到底怎么动了。

动画制作分为二维动画与三维动画技术，像网页上流行的flash动画就属于二维动画；

最有魅力并运用最广的当属三维动画，包括我们见到的动画制作大片，电视广告片头，建筑动画等都要运用三维动画技术。

动画制作是一个需要密切配合的团体活动。因此 一部好作品除了有好的脚本,经验丰富的导演,当然，具有魅力的人物造型是使作品更吸引人的重要因素。

⑷ 卡诺亚定制衣柜的质量怎么样

看到这个问题，我深思了很久，不知道该不该回答，码字不易，如果答案不是你想要的，也不要嘲笑我呀。
在一年前，我在卡诺亚定制家定制过，现在衣柜还在保修期中，而且整个过程也很愉快，没有发生什么沟通不了的事情，衣柜保养知识他们也会及时跟我说。还有一点记得他们工作人员这样说过：

定制衣柜的质量除了要看其板材，还要看着几个方面，
比如 ：（1）在尺寸方面，卡诺亚定制衣柜是根据消费者家里的尺寸进行量身定制，可以最大程度地合理利用空间，一般情况下都能提高25-45%的空间利用率，而成品家具的家具是固定的；

（2）在功能方面，卡诺亚定制衣柜更人性化，除了层板、抽屉、衣通之外，还有裤通、格子屉、裤架等许多专业的配件，而且在设计时是根据消费者的生活实际需要量身定制的，而成品家具内部功能结构比较简单，基本以层板、抽屉、衣通为主，且无法变动；

（3）在款式方面，会根据消费者家居空间结构、装修意向、颜色风格洗好，先设计后专修，不会与装修和家具不协调，卡诺亚的款式较多，花色较全，而成品家具的比较单一；

（4）在服务和性价比方面，卡诺亚衣柜综合性价比，环保性好、工艺精细，会给消费者六大免费，终身跟踪维护，如果一站式定制购齐，也就省事省心，而成品家具，若是比较便宜，就会油漆味难问，若是做工精细，环保性强，那又可能消费不起。

当然，如谈恋爱一样，选择适合自己的才是最重要的啦。特别是在设计方面，要及时沟通咯。

⑸ 卡诺亚定制衣柜质量好不好

1.注重基材
好的柜体选用的板材必须符合国家认可的绿色环保标准。甲醛释放量要达到国家标准E1，环保要求要低于0.8mg/L,在选购板材时一定要看环保证书,环保证书上一定得有该厂家的名称并有检测公章,才能确保真实,然后再看其甲醛释放量一定要低于0.8mg/L,这样的板材其质量较好，环保可靠。
2.注重封边
选柜体的时候一定要看板材的封边,一.要看封边是否密封,过硬的柜体是与封边条紧密稳合,没有缝隙,密封好,柜体与封边是一体的,看不出有封边,这样的柜体才有过硬的技术,当然更环保!二,看板材一定要六面封边,让人使用起来美观，再好的板材也会有甲醛,所以六面封边则让环保更上一层楼了。
3.看滑轮的制造材料和耐磨度
滑轮的制造材料和耐磨度与壁柜的使用寿命有很大关系,推拉是否顺畅,一点声音都没有,一般最好的滑轮是采用碳素玻璃纤维材质制成,进口钢质轴承,像这样的滑轮推拉时没有声音,在平稳度和耐磨性上都很好,如果有声音的门,那么其寿命就大打折扣了。
4.实用美观
衣柜顾名思义就是能放衣物的柜子,美观也是不能缺少的,那么美观主要体现在哪里呢?一,要与房间整体色调协调,二,要与自己的爱好有关等等!虽然只是衣柜,但是它确实房间必不缺少的风景线,所以在选定制衣柜的时候,最好能做一个效果图。
供您参考，希望能对您有帮助