家居設計為什麼會興起

⑴ 整體家居的流行原因

整體家居為什麼越來越受歡迎？近年來，整體家居以其獨特的一站式服務模內式深受消費者青睞容，尤其是其快捷、高效省錢的消費方式已被越來越多的消費者所認可。
可以說整體家居模式興起的原因就是其本身能夠最大限度的迎合了消費者對家裝的需求。
隨著社會的不斷發展，消費者對家裝的要求也在日益提升，而整體家居不僅能夠滿足消費者對家裝產品的審美、品質以及整體個性的需求。而且整體家居模式在設計、施工、服務等方面具有轉同家裝模式無法比擬的優勢。
總而言之，裝飾行業未來的發展，整體家居必定能夠替代部分傳統的手工作坊式的裝修模式，同時也是未來裝飾行業發展的必然趨勢。

⑵ 簡約家居裝修是由什麼原因發展起來的它的目的及意義又是什麼

簡約家居裝修是相對的；
在1997年前的中國住房私有化以前，因為那會兒的家居裝修是少數的；家裝行業剛起步，設計風格和理念也都帶有賓館和工裝的客房風格的影子；部分地區延續到2000年前後還有這樣裝修家居的；裝修風格和行業的發展是從南往北逐級地域推進，廣東最早改革開放，裝修裝飾起步早，設計施工行業水平至今領先，這十來年隨信息化和市場的進一步放開，物流的發展，地域的交流頻繁等，廣州和北京，上海及西部大城市的裝修水品差距縮小了；主要以手工為主，行業發展成品化工廠化普及率很低；比如：現場做門，做櫥櫃，書櫃，大衣櫃等；做木質牆裙，木質頂角線，木質吊頂，木質牆面裝飾造型牆，軟包牆面裝飾等；
這樣大量採用木質飾面材料裝修存在了作為主流相當的一段時間10年上下吧，有諸多的不足之處；一個是大量板材費用不菲，其次手工製作，質量不一；難於標准化；現場項目多管理難度大，客戶不得不投入更多精力去確認圖紙預算，驗收等事務中，費心力；
1 房地產行業和國情影響，新建商品房小戶型居多諸如單身公寓，陽光小戶型等；現代的家居小戶型佔得比例較高，年輕人喜歡寬敞明亮的戶內效果；混油白色或淺色的牆面和門窗等更容易達到這種效果；不適於多用木質飾面；木本色是暖色，膨脹色；淺色系製品木門和傢具等是後退色，令空間明亮適合小戶型；
2 出於居住者安全和環保因素考慮：現場木製品多，易燃起火的隱患就大；木製品多前期多數為手工製作，大量板材，和木工漆使用；市場混亂，產品良莠不齊；材料環保指數不明確；家居環保問題嚴重，呼聲日高，在2002年國家質檢總局和國家標准化管理委員會發布了《室內裝飾裝修材料有害物質限量》10項強制性國家標准，是個分水嶺，同時行業也有了環保設計的相關概念；
3 出於經濟性因素的考慮：裝修隨著業主們經濟實力增長和發展，已經不是裝1套房子住半輩子的情了；所以沒必要做那麼多的復雜的造型和使用那麼多高檔的材料，加之房產市場的活躍，房子帶有投資性質，住兩年可能會出售，或者業主別處另置新房，而現住的房子將出租等；故裝修不投入太多不求豪華，簡裝達到基本的居住要求即可；現場木作大多搬不走，拆除就是浪費，故而少做；
4 家居行業已發展到成品化，細分工集成階段，手工現場製作項目量已佔少數；成品木門，廚櫃，大衣櫃，衛生間櫃子，櫥櫃，集成吊頂等；只需去家居賣場買單品就可以了；工廠標准化生產和專業安裝令客戶省心省力；
5 居者對居住求新感覺，思變，生活節奏加快：房屋裝修周期縮短，而且傢具也是換新的，不見得是很貴的，但居住久了沒新意，貴重建材常換浪費；力求簡約，簡單時尚；感覺看膩了重裝一下家裡，換換感覺；
6 現代城市的離婚率增高：每結一次婚要新裝一次，多數只是見新就可，不投入太多；同時老夫老妻也追求時髦老房新裝修改善生活品質，但又考慮安全環保因素故簡單翻新；盡量不現場製做太多的裝飾項目；建材成品越來越多，鞋櫃，大衣櫃，衛生間櫃子等；只需買成品就可以了；
7 二手房交易市場已佔很大部分。買房者多數為按揭還款壓力大，裝修力求少投入不失風格和情調；但簡約不等同於簡單，簡約也可以理解成簡單中力求節約；
家裝設計師的工作中心在隨著行業發展變化：以結構平面規劃布局，局部立面裝飾造型和頂部造型整體空間效果協調，細部尺寸的布置和處理；空間裝飾面及內容物色彩和材質的搭配；燈光效果，採光，通風，軟裝配飾；傢具的風格造型及材質整配協調等；而非早年要花很多精力重點放在現場施工項目的施工圖節點圖上及現場協調上；目前多投入於整體的家居配置上：建材成品的整體效果配置，造價配置，施工整體銜接協調及驗收；
設計理念更傾向於個性化，人文，多元化，環保因素和適應現代生活方式家居空間設計方向發展；業主的需求也開始由功能性的基本需求向品質和品味型靠攏。

⑶ 室內設計的起源

室內設計的發展
現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。
一 、國內

原始社會；西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商 朝——建築空間秩序井然，嚴謹規正
秦、西漢——阿皇宮、末央宮
漢——自古以來室內設計與建築裝飾是緊密聯系在一起的。
歷代文獻——《考工紀》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園 冶》中都涉 及到室內設計內容。
明清——傢具與室內裝飾。發展達到一個頂峰。
清—— 笠翁李漁
我國傳統的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、雲南的「一顆印」、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建築等，在體現地域文化的建築形體和空間室內組織、在建築裝飾的設計和裝修工藝製作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。
二、國外
公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類傢具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的
古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建築
及其室內裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。
哥特式建築 法巴黎聖母院
英國「工藝美術運動」——一部分「真正的」建築家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。
德國的包豪斯
格羅皮烏斯­——他經歷了現代建築發展的整個階段，是現代主義建築和設計思想最重要的奠基人，同時也是現代設計教育的奠基人。
美國賴斯的現代主義——弗蘭克.賴特是美國現代建築中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現代建築最重要的奠基人之一。
現代室內設計發展得基礎——
1,建築功能日益復雜
2,科學技術的飛速發展：
3,人的觀念的轉變：

⑷ 傢具的發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：

第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；

(史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。

第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

(公元前475年~前211年)戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也很大的進步。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為傢具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。
(公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期傢具的主要特點是：
(1)大多數傢具均較低矮。
(2)始見由低矮型向高型演時的端倪。
西漢時，由印度傳入榻登。《釋名》註："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。"既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史的上一大變革。
(3)出現軟墊。
《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現的軟墊。
(4)製作傢具的材料較為廣泛。
除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

(220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。此時新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

(589~960年)中國傢具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點：
(1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。
《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見於唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現勢為必然。傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。
(2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。
大致可分為：坐卧類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如櫃、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套傢具在室內陳設、使用的情形。

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

(960年~1279年)宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是傢具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是傢具在室內的布置有了一定的格局。宋代傢具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；傢具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。傢具種類有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式。宋代出現了中國最早的組合傢具，稱為燕幾。

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；

(1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

(1644年~1911年)清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。清代傢具作坊多匯集沿海各地，並以揚州、冀州(河北)、現惠州(廣東)為主，形成全國三大製作中心，產品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式傢具特點。
傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。

在統治階級（如宮廷、官府）的傢具，他們大多追求繁鎖的裝飾，採用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是宮廷傢具採用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆木傢具。廣大的民間傢具製造業追求適用、經濟為主；加工方法大多是手工作業。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。後來沿海的一些通商口岸相繼出現了有外商投資開辦的傢具廠，有從事經營中國傳統傢具的，有專門仿製歐洲古典形式或美式傢具的。中國傢具的近代傢具就是在這些外來因素的影響下出現了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發生了很大的變化。

(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。傳統傢具生產有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮的柳木器、上海的硬木傢具、北京的雕漆傢具、揚州的螺鈿傢具等，都在國內外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾於1914年獲巴拿馬博覽會一等獎。

20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。現代傢具由於採用了比較簡化的榫結構易於推廣應用，尤其是當膠合板（如採用纖維板為主要材料製作的板式傢具）問世後，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區樂於採用的工藝做法。但其發展是不平衡而緩慢的，內地的許多城市和廣大農村的傢具形式仍保留著中國傳統傢具的面目。隨著時代的發展與人們生活水平的提升，傳統工藝也面臨著工業化的挑戰。

由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。80年代，在改革開放過程中傢具企業大量引進歐洲傢具的生產設備，主要是板式傢具生產線或單機配套設備；在硬體上得到了較大程度的「武裝」。但在計劃經濟條件下，國有企業並未使這些設備發揮出應有的效能，此時開始重新出現作坊式私營企業，並在90年代的市場經濟體制下迅速成長。中國傢具接受著西方現代傢具思想的洗禮，傢具行業發展迅猛、朝氣蓬勃。一個現代產業的雛形初步形成，辦公傢具企業開始走上良性循環的軌道。

⑸ 定製傢具是怎麼發展起來的 定製傢具在我國的起源

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2000年，法國索菲亞以入牆壁櫃及移動門進入中國，開創了定製衣櫃行業在中國市場的先河。
→ 2001年，以加拿大科曼多、史丹利、雅迪斯、卡喏亞為代表的移門品牌在中國陸續出現，拉開了定製移動門在中國的發展序幕。
→ 2002年，隨著移動門的不斷推廣及普及，帶動了入牆衣櫃及衣帽間在國內的消費理念。
→ 2003年，隨著KD、頂固、等品牌的逐漸加入，同時，各個城市地方性品牌也開始涉足移門及衣櫃行業這一領域。
→ 2004年，經過前幾年的沉澱，加上瑪格、維意、聯邦高登、好萊客、尚品宅配、等品牌的強勢加入，標志著該行業的日益成熟。
→ 2005年，這個行業開始出現兩極分化的苗頭，一個以索菲亞、雅迪斯、卡諾亞、維意、聯邦高登、好萊客、JSL源氏家居等為代表櫃體派，主要產品以櫃體為主。一個是以史丹利、頂固、KD為代表的移門派，主要產品以移門為主。還有以凰道為代表的純實木派，倡導先定傢具後裝修，以純實木榫卯結構製作傢具為主。
→ 2006年，隨著行業及品牌的不斷成熟，各大品牌開始走上品牌擴張發展之路。行業產品體系及管理也越來越完善，行業的競爭也逐漸激烈，品牌意識開始凸顯。
→ 2007年，中國定製衣櫃巨大市場前景已充分顯現出來，消費者對定製傢具行業的接受程度越來越高，本行業的領導性品派開始出現，品牌差距也逐漸拉大。
→ 2008年，由於行業的稱謂十分不規范，有叫整體衣櫃、入牆衣櫃、定製衣櫃、步入式衣帽間、壁櫃的等等，起源於西部的業內品牌瑪格，進行了品牌升級，於同年提出「定製傢具」概念，定製傢具一詞才逐漸進入大眾視野，並與定製衣櫃一詞同樣受到行業高度關注，而同年，雅迪斯藝術衣櫃正式改名為「雅迪斯全房定製傢具」，並提出「全房傢具定製」概念，終結木工時代，裝修只需30天從而引爆了整個行業的快速發展，同時尚品宅配也提出「全屋家私數碼定製」的全新概念，並且完成了全屋產品差異化研發，同時經過和圓方軟體團隊的深度合作開發出信息一體化化管理體系，率先突破國內定製傢具行業銷售、設計、生產管理的瓶頸，實現了全屋家私的完全定製，為該行業的發展奠定了堅實的基礎。
→ 2009年，中國最大的裝飾建築材料博覽會（簡稱：廣州建博會）正式設立整體家居館，主要參展對象為定製傢具行業品牌，因為之前的定製傢具品牌參展僅能作為櫥櫃行業的附庸參加，而此次作為專館出現，因此在定製傢具行業具有劃時代的意義。
→ 2010年，全國工商聯傢具裝飾業商會衣櫃專業委員會（簡稱：衣櫃專委會）成立籌備會議在北京中旅大廈隆重召開。全國工商聯傢具裝飾業商會執行會長兼秘書長張傳喜，副秘書長葛延松、張仁江，衣櫃專委會秘書長李國華，以及索菲亞、好萊客、雅迪斯、歐派、卡喏亞、瑪格等三十餘家全國知名衣櫃企業代表出席了會議。屆此定製傢具行業正式被稱之為衣櫃行業，但是由於大眾的普遍認知以及定製傢具一詞對行業的高度概括性，所以仍然被用作行業主要稱謂。
→ 2011年，由亞太傳媒、衣櫃專委會一起籌辦的中國衣櫃展於3月在廣州召開，這是定製傢具行業的第一個專項專業展會，展會期間參展品牌近百家，其中展位面積超過200平方的代表品牌包括索菲亞、好萊客、雅迪斯、卡喏亞、瑪格等，觀展人流超過主辦方預期，受到業屆一致好評。4月12日，索菲亞衣櫃（寧基股份）以86元的發行價在深交所成功上市。而寧基股份正是索菲亞衣櫃的生產商，索菲亞衣櫃也成為了「定製衣櫃、定製傢具行業上市第一股」。據悉，迄今為止，索菲亞衣櫃擁有300多家經銷商、600餘間專賣店，銷售網路覆蓋全國30多個省市。
→ 2012年，相比首屆，第二屆展會盛況空前，展出規模連翻數倍，共吸引了近400家行業名企參加，其中索菲亞、好萊客、雅迪斯、勞卡、詩尼曼、瑪格、諾維家、圓方等上屆老客戶悉數參展。同時，第二屆衣櫃展，百得勝、伊仕利、等資深品牌的紛紛加盟，而另一些跨界巨頭如大自然溫莎堡、皇朝·伊麗詩、慕思·艾婭、康耐登·藍喬、藍朵家居、莫干山·歐錦衣櫃等廠家也都集體亮相本次衣櫃盛會。各種數據表明，中國（廣州）衣櫃展已成為國內衣櫃行業中招商加盟的第一大平台。

⑹ 家居與室內設計，輕奢新中式為何這么流行

輕奢目前已經席捲了室內設計行業，對於新近流行的新中式風格，它變得越來越精緻，並傾向於走「輕奢化」的道路。中國傳統風格經歷了幾千年的演變，可以說是傳統工藝和獨創性的體現。造型線條的運用更加復雜多變，傢具上往往雕刻著各種復雜精緻的圖案。雖然色彩鮮艷，但它不適合許多現代家庭。新中式是一種繼承和創新。它植根於中國傳統文化的土壤，取其精華，摒棄其復雜性，用現代人的審美眼光弘揚中國古典文化。

為了將新中式風格與奢華完美融合，我們將在繼承和發展傳統文化的基礎上，努力營造簡單大氣的生活氛圍。它不僅體現了中國傳統美學的精神，而且簡化了設計。許多熱愛中國文化的人深深著迷。正如每一種風格都會隨著時代的變化而受到時代的影響，隨著各種元素與中國傳統文化的碰撞，一種新的風格將會產生。新中式風格，結合輕奢華，既保留了古典人文情懷，又具有現代裝飾的時尚性和實用性，符合當代人對精緻生活的渴望。

⑺ 家居設計的重要性有哪些

家居設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標准，運用物質技術手段和建築設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建築風格、環境氣氛等精神因素。明確地把「創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境」作為室內設計的目的，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。
現代家居設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代家居設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代家居設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。
好的設計不僅有好的效果而還能反映主人的興趣愛好、生活習慣，營造舒適的生活空間，陶冶生活情操，提高生活質量。設計不是僅靠材料價格的好壞決定的。裝修的本質是創造新環境，要為人「用」。只要把人的因素納入環境的同時，創造人的現代生活。同時住戶應將自身的居住條件、經濟狀況、職業特點、人口結構、興趣愛好、生活方式等個性化因素告訴給設計師，根據客戶的要求，結合住房形狀、裝飾材料、色彩環境、光環境、聲環境以及傢具陳設、綠化等軟裝飾，進行有效搭配，才會有好設計

⑻ 全屋定製為什麼成為一種流行

全屋定製成為未來傢具主流的三大理由（由全屋定製品牌中至信提供）：
符合現代人生活追求
隨著社會的發展，科技的日新月異，消費者越來越注重生活品味的提高，傢具在講究實用的基礎上，其藝術價值和審美功能也日益凸顯出來。作為整體傢具的一個升級版，全屋定製個性突出，在設計的過程中講究和消費者的深度溝通，能充分的結合消費者的生活習慣和審美標准。
簡化裝修流程
買新房裝修已經成為如今都市白領頭疼的一個問題，首先是裝修周期長，有時候工程能長達半年之久，嚴重的影響了消費者的工作和生活。其次是需要購買和操心的東西太多，有時候作為外行還經常受到欺騙，全屋定製概念的提出，大大的簡化了整個裝修的流程，一體化的設計，讓消費者不用在東奔西跑東拼西湊，在享受到整體性優勢的同時，也節約了大量的時間。
將環保提升到一個新高度
能夠推出全屋定製的企業，必然有著深厚的技術沉澱和品牌美譽度，這是一種實力的象徵。再加上全屋定製注重在環保方面的挖掘，無論是在選材上，還是在工藝製作的過程中，都將環保提升到了一個至高無上的地位。
全屋定製作為整體傢具新的發展方向，雖然年輕，但是已經展示出了氣蓬勃的發展實力，在不久的未來，全屋定製將在中國的整體傢具市場，必然會成為主流。

⑼ 風格是怎樣形成的 影響家居設計的九大因素

美式鄉村風格特點（1）美式傢具雖有不少的流派，但一般給人的印象是體積巨大厚重，非常的自然且舒適，充分顯現出鄉村的朴實風味。 （2）布藝是鄉村風格中非常重要的運用元素，本色的棉麻是主流，布藝的天然感與鄉村風格能很好地協調；各種繁復的花卉植物、靚麗的異域風情和鮮活的鳥蟲魚圖案很受歡迎，舒適和隨意。 （3）搖椅、小碎花布、野花盆栽、小麥草、水果、磁碟、鐵藝製品等都是鄉村風格空間中常用的東西。
地中海風格的特點是在組合上注意空間搭配，在色彩上選擇自然柔和，充分利用每一寸空間，集裝飾與應用於一體。它的色彩以自然柔和的淡色為主，在牆面、桌面等地方用石材的紋理來點綴；在設計上非常注重一些裝飾細節上的處理，比如中間鏤空的玄關，造型特別的燈飾、椅子等。此風格整體設計感覺溫馨、愜意、寧靜，適合白天工作十分忙碌的上班族，頂著壓力在冷硬的工作環境中拼搏了一天後，讓家成為心靈的休憩地。
新中式風格是中式風格在現代意義上的演繹，它在設計上汲取了唐、明、清時期家居理念的精華，在空間上富有層次感，同時改變原有布局中等級、尊卑等封建思想，給傳統家居文化注入了新的氣息。新中式風格的傢具顏色都比較深，並且帶有濃濃的書卷氣息，這一風格最能彰顯主人朴實無華的優雅氣度。
日式設計風格直接受日本和式建築影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。 傳統的日式家居將自然界的材質大量運用於居室的裝修、裝飾中，不推崇豪華奢侈、金碧輝煌，以淡雅節制、深邃禪意為境界，重視實際功能。 日式風格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內帶來無限生機，選用材料上也特別注重自然質感，以便與大自然親切交流，其樂融融。

⑽ 家居設計發展現狀

國內家裝行業市場規模呈穩步上升趨勢

近兩年來，各個城市的「搶人大戰」愈演愈烈，多項購房優惠政策積極推動了新房交易的繁榮。因此在已經步入成熟期的房地產市場中，購置新房進行裝修的人群，仍然成為家裝市場的主力。而一線城市消費者受城市發展規劃及房價的限制，有更多的消費者選擇舊房改造，且更多考慮局部翻新。

隨著經濟的發展，家庭裝修需求逐年增加，我國家居裝修行業市場規模也呈現逐年遞增的趨勢，具體數據顯示，2017年，中國家居裝修行業市場規模達到2.1萬億元。根據預測，到2020年，中國家居裝修行業市場規模將達到2.59萬億元，較2017年仍有近5千億元的增長空間。

——以上數據來源參考前瞻產業研究院發布的《中國家裝(家庭裝飾)行業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》。