⑴ 試分析在傢具設計中如何考慮人的因素和人與環境的協調關系求解答
傢具設計既是一門藝術，又是一門應用科學。主要包括造型設計、結構設計及工藝設計3個方面。設計的整個過程包括收集資料、構思、繪制草圖、評價、試樣、再評價、繪制生產圖。 一件精美的傢具（傑作）定義為：不止是實用、舒適、耐用，它還必須是歷史與文化的傳承者。傢具設計有相關圖書，也有同名游戲。 傢具是人類生活必不可少的生活器具，根據社會學專家的統計，大多數社會成員在傢具上接觸的時間占人一生三分之二以上。傢具的設計與製造與人類生活息息相關，尤其是現代傢具的設計和製造更是體現當代生活水平和質量的主要標志，不斷地設計開發新的傢具，通過人與傢具，人與環境的不斷協調和發展，將把人們帶入一個新的更加美好的生活空間，為人們創造更新的生活方式。「人性化設計」是指在設計中體現以人為本的設計原則，使設計的中心始終圍繞使用者的需求而展開，是根據人體工程學、環境心理學、審美心理學等學科科學地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面的特點，從而設計出充滿人性、具親和力的產品。它首先要考慮的是傢具要滿足人們的物質功能需求，能為人們的學習、生活、工作和休息提供可賴以憑借的具有坐卧、存儲功能的物質產品，要具有實用性和耐久性，同時要考慮經濟性，即要符合人們的經濟購買力，有條件消費。但僅有這些還遠遠不夠，具人性化的設計還要考慮人們在精神審美方面的需求，尤其是社會發展到今天，人們已解決基本的物質需求，在向小康社會邁進的階段，傢具的精神功能被提到了一個新的高度。人們要求在使用傢具的過程中真正地體味生活，在對傢具的「品味」中發現和體驗人生的樂趣，使生活更加豐富並充滿意義，能夠在傢具的形、色、質上和在傢具的使用過程中找到情感的共鳴。 二、人性化傢具的設計原則 要創造出富有人情味、高情感、高技術的人性化傢具，就應利用一定的設計原理，遵循一定的設計原則。 1.功能性 要體現人性化須首先在設計過程中考慮到人——使用傢具的人，在確定傢具的造型、色彩、尺寸、材料時密切結合現實中的人。這就要求我們在設計過程中要了解人在學習、工作、生活和休息過程中的基本活動原理和生理機能調節的機制，通過合理設計的傢具為人們創造良好的作息條件；要了解人的作息規律及其與傢具產生的相應的配套的關系。 1.無論時坐卧類、憑倚類，還是儲藏類傢具，它的基本尺寸都必須以人的基本活動尺寸為藍本，使它能夠給人們的各類生活創造便利條件，要滿足這些傢具本本身所應具備的基本功能。 2.人在休息時，應使靜疲勞強度降至最低，讓身體各部分得以充分休息。這就要求我們在設計休息類傢具如床時充分考慮人的身體的不同部位所受的壓力因素，在傢具的不同部分採用不同彈性的材料，從而使支撐人體的壓力得以均勻分布，以減少單位面積的受力密度，使人處於最佳的休息狀態。 3.在一定條件下，人的內臟器官會直接或間接地受到壓迫，容易產生疲勞，而通過好的坐姿、睡姿和活動姿勢可以減輕這種負擔，從而降低疲勞度。這就要求我們在進行傢具時充分考慮並創造出符合人體活動規律的產品來確保合適的姿勢，減輕人體的疲勞程度。 4.為了使人在工作時能提高工作效率和質量，應讓人與傢具保持一個合理的相對位置。如國家標准規定桌椅類傢具的高度及其配套使用的標准尺寸，使人在工作時能保持兩個基本垂直：一是當兩腳平放在地面時，大腿與小腿能夠基本垂直，使座面前沿不對大腿下平面行成壓迫；二是當兩臂自然下垂時，上臂與小臂基本垂直，這時桌面高度應基本與小臂下平面接觸，這樣就可使人保持正確的坐姿和書寫姿勢。 5.當人體長時間保持同樣的姿勢時，會使其局部區域部分在壓力下呈現緊張狀態。因此在設計傢具時考慮要考慮人體會產生活動，從而要使傢具要能適應姿勢的交替變換。 同時，人性化傢具還要體現其精神性的功能，要考慮使用者的心理需求，符合人們對傢具的期待。環境心理學認為人們在接受一件事物是經歷「慾望——知覺——滿足」的過程，就是他在接受某一件事物時心中會對這件產品有一個總體的需求輪廓，希望他想見到的產品是一個怎樣的形態。當他看到並通過心理感知到這個產品的形態或特徵時，就會與心中的輪廓作一比較，進而得到或新奇或滿意或失望的感覺。將這個理論應用到傢具設計上，就是我們設計的傢具要能達到或超越使用者的預期，使使用者在見到或使用時能得到滿足。傢具設計同使用者在某種意義上有如藝術家和觀賞者之間的關系，他們之間存在著心理上的相互溝通的基礎，存在著對同一形象信息的意義概念和情感概念的一致性。傢具設計師應充分利用這種關系，預想使用者對傢具的需求，從而使設計出的傢具能滿足使用者的心理期待。 2.靈活性 荷蘭建築師赫茲伯格曾表達過這種觀點「我們所追求的是用某些個人得以解釋集體式的原型來替代集體對個人生活模式的解釋……因為我們不可能(自古以來都是這樣)造成一種能恰好適應每個個人的個別環境，我們就必須為個人的解釋創造一種可能性」①。我們進行傢具設計，無論多麼細致、周到，都不可能對使用者的所有需求作出具體的一一應答。現實生活中的人豐富多樣，其人體尺度、所處地位和狀況不同，受教育程度、生活經歷和經驗差別各異，從而對傢具的要求也就各不相同。但我們進行的傢具設計多是為整個社會的人服務的，所進行的傢具生產多是大批量、標准化的工業化的生產。這就產生了一個個人需求多樣性和傢具產品單一性之間的矛盾。為了解決這一問題，傢具設計師應在傢具設計過程中給予傢具一定的靈活性，讓一種傢具在整體形象框架不變的情況下能根據具體使用者的需求作出相應的適度調整，從而更好地滿足使用者的個體需求，體現出設計對人性的關懷。例如在設計一種辦公椅時，就要在確定這種椅子的風格、造型、基本尺度和材料的基礎上，在椅子的材料、尺度、色彩等方面賦予其一定的可調整性，讓椅面的高度、椅面與椅背的夾角、椅面的水平傾角等部分可以根據使用者的需求任意調整，讓椅子的各部件材料可以根據需要予以更換。這樣既可滿足使用的不同需求，又可保證產品的工業化生產，達到了設計與現實相結合的多樣統一。而且，現代工業技術的進步也使產品的批量化、標准化、可拆裝化生產要求成為可能。 3.綠色性 在現代社會中，隨著工業技術的進一步發展，人們在享受到高科技給我們帶來的便利時，也不得不承受它們帶來的負面效應，空氣污染嚴重、城市環境惡化、生活節奏加快、生活負擔加重，還有喧囂的市景、嘈雜的噪音、溫室效應……所有這些，使人們渴望自然、嚮往綠色，「綠色的生活，森林的城市」成為時代的呼喚。作為與人們生活緊密相連的傢具應當充當為人類創造綠色生活的先鋒。 設計師在進行傢具設計時就要考慮賦予傢具以綠色，要體現綠色產品的設計原則：傢具必須是健康的、安全無害的、與環境相融合，而且產品的生命周期長；要盡可能節省原料；要選用再生和易於再生的原材料；要盡可能避免使用危害環境的材料工不易回收再利用的材料⑤在生產、消費和廢棄過程中不污染環境、節約能源。② 簡言之，就是在進行傢具設計時，要考慮傢具要與它所處的環境和諧一致，與使用者和諧一致，要增加環境保護和節約自然資源的考慮，使所設計、生產的傢具在整個生命周期中對環境產生的副影響降到最小。 三、人性化傢具設計的環節 要創造出人性化的傢具，就要緊緊抓住「人」字，從各方面圍繞這個「人」字做文章。可以從以下這個角度出發： 1.滿足功能設計 正如前文所說，在進行傢具設計要有預見性的考慮，從人體工程學、環境心理學等角度出發，讓傢具在尺度上滿足人們對傢具提出的最基本的功能，讓人能坐有所倚、卧有所承、儲有所存，讓人覺得的傢具安全、舒適、經濟實用。 2.考慮使用者的後期參予 設計師不可能創造出一個十全十美而又符合每個人的需求的產品，那麼我們可以在進行傢具設計時留出部分「空白」，有待傢具使用者對其進行填補和完善，使傢具在使用功能滿足人們需求的框架基礎上，可以通過零部件的更新或裝飾手法的變化來滿足使用者個體的需求。 3.設計講究多元化 傢具是一個可通過代碼被感知的語言，可把滿足其實用功能與滿足不同層次的不同文化代碼相結合。在傢具設計中，我們可利用現代傢具方法在設計中體現文脈主義、地方主義乃至高技派的思想。 中國的傳統傢具有著悠久的歷史，蘊含著中華民族五千年的文化意境，是中華民族傳統精神內涵的物質體現。其中明式傢具更是中國傢具史上，甚至是世界傢具史上一顆璀璨的明珠，以其造型簡潔、結構精密、功能合理、材料典型的特徵屹立於中華傳統文化之林。在社會文明高度進步、生產技術高度發達的今天，我們可以運用現代的傢具設計手法和加工工藝，在傳統傢具中提煉出中華文化的精髓，將兩者相結合，設計出具有中國特色的現代中式傢具。
⑵ 室內設計的原則體現在哪些方面
一、藝術化與生活化
現代越來越多的人們意識到居住環境要把人解放出來,以求同各種物件之間共存一體.太藝術化的住宅不適宜人居住,還要加入一些生活化的內容,家居最終是解決讓人生活的內容,室內設計是整體藝術,它是空間、形體、色彩、人類、感情、功能關系的把握.在藝術風格上追求頻繁變化,在生活需要上不斷讓人滿足。
二、現代化與人性化
許多設計師在運用現代高科技所帶來的材料與技術時,往往會忽略人類的本性需求.隨著科學技術的發展,在室內設計中採用一切現代科技手段,使設計達到最佳聲,光、色、形的匹配效果,實現高速度、高效率、高功能,同時創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來,實現現代高技術與人性化需要相結合,既體現現代科技,又強調人情味。
三、自然化與健康化
隨著人們對自然與健康護意識的增長,人們越來越渴望住在天然的、健康的綠色家居環境中.在國外,常見到把自然引進室內和把室內放在自然中的設計手法,目的都是強調自然色彩和天然材料的應用,以在住宅中創造田園的舒適氣氛。運用自然的健康的材料創造出新的效果,同時也使人們對生活的感受聯想翩翩。
四、國際化與民族化
只強調民族化,只會讓人固步自封.只強調國際化,使人失去了傳統、失去了過去.國內目前許多室內設計作品,都一味體現國際化的潮流傾向,好象中國沒有傳統室內設計精神一樣.因此,室內設計的發展趨勢就是即講國際化,又講民族傳統.一個較好的室內設計作品,要傳統風格濃重而又新穎,體現出民族化,又飽含國際最新趨勢。
五、個性化與社會化
現代許多家庭的室內設計都面臨在相同的小區,相同的樓房,相同的格局,相同的室內設備,使人人們的居住環境相似而顯得枯燥無味的局面.為了打破這一局限性,充分體現個們個性化的需要,讓人們更多地追求個性化.設計師可以根據個人及家庭的品味、愛好、職業、生活所需要,來利用光線、色彩、圖案、材料等來變換千人一面的空間,通過精心設計,給每個家庭居室以個性化的特徵.在充分體現個性化的同時,還要考慮家居具有與外界溝通的作用,也能很好地與外界進行連接。
⑶ 室內設計自然化的概述
8年後 我寫了和你同一題目的 論文。。你是怎麼寫的當時？
⑷ 自然元素（比如綠色）如何在家居設計中巧妙運用
可以在裝抄飾品和紡織品上運用綠襲色元素，HarborHouse最新的春夏新品中，將巴布亞紐幾內亞的熱帶風光化為牆畫，土著圖案引為靠墊上的花型，棱紋間保留芒果木原始之貌的乳白色漆啞光花瓶，沉澱寧靜質朴。將自然的綠色運用的生機勃勃。
⑸ 家居設計風格中的自然主義風
自然主義風潮復在時制尚界愈演愈烈。家居裝修設計中，自然主義的概念已不再局限於木頭、藤條等天然材質，或是木紋、綠色等溫和浪漫的調性。大膽出位的花紋圖案、立體仿生造型器物以及各種來自大自然的鮮活顏色，詮釋了這一季真實可愛的超級自然主義風格。
對熱帶雨林的短暫之旅念念不忘，不如乾脆在家中復制記憶中的那個場景。烏木柱式床是典型的傢具，照搬就可以了。黑白兩色花紋的靠包是新一季不能錯過的單品，它們與綠色床墊構成真實的自然景緻。模仿動物造型的茶幾，花瓣樣式的躺椅以及原木邊桌是整個造型的關鍵，效果逼真是超級自然主義風格的重點。
可愛的動物造型為超級自然主義加入更多趣味元素。你可以為餐桌搜尋到馬頭造型的器皿，公雞頭樣式的椒鹽瓶組合或是畫工超棒的小鳥圖案茶壺。餐具的花紋處理則偏向於簡單現代的黑白兩色，藝術化的枝葉圖案延綿不絕，碗盤疊放擺在餐桌上也是一道風景。
⑹ 在室內設計中常用的綠色植物
綠蘿是室內設計中常用的綠色植物，綠蘿的種類有水養和土養兩種，綠蘿的葉片嬌秀，長的莖葉能夠蔓延下來，在垂長下來之後形成吊環，這樣既凈化了空氣，又讓人看著清新充滿生機。
⑺ 如何在家居設計中實現可持續發展
一、 極少主義室內設計的意義
1.1極少主義室內設計符合人們普遍的視覺審美與心理
極少主義室內設計最明顯的特點就是追求簡約的形式。人類無論從概念上還是心理上都比較能接受這種簡單化和優化的，即最「簡約」、「合理」的形式。這種「簡約性」是如何在極少主義室內設計中得以具體貫徹和反映的呢？一是注重對「量」的簡約，即刪除室內設計中的一些不必要的成分或者改變其中部分內容，使其形成較為單一的規律形式。二是強調對「質」的簡約，要求把室內設計中各部分、各個細節進行有機的統一。
1.2極少主義室內設計適應現代人的生活與心理需求
當今這個快速發展的時代，世界似乎展現快速、奔波的狀態，生活在都市中的人們需要廣闊的空間和精神壓力的釋放。而極少主義室內設計以簡約的力量讓人們掙脫了束縛，能夠擁有一個可以安靜思考、放鬆的場所，滿足他們「向簡約回歸」的渴望，並且對於日益狹小的生存空間產生一種視覺安慰，對於日益復雜化、矛盾化的社會也能帶來一種精神上的相對平衡。
1.3極少主義室內設計有利於室內設計的可持續發展
在極少主義室內設計理念中就強烈滲透著對可持續發展的追隨。說到「可持續發展」，它的理念是人類總結以往發展經驗教訓的智慧結晶，一經提出，立刻對人類世界的思維觀念、設計理念產生了巨大的影響。極少主義室內設計中的可持續發展思想不僅可以把設計對自然、人類、社會的傷害降低到最小限度，還有利於這一風格的延續甚至突破。
二、 可持續發展理念的解析
2.1強調需求與限制的協調性
可持續發展包含著「需求」與「限制」兩個基本內涵。這兩個內涵是相互制約、協調的。首先，人類應該盡量做到滿足「人類基本需求」以及在此基礎上提高生活質量的願望。但是，還必須對人類的這些需求和願望通過技術手段加以適當調控，使其控制在生態可承受的范圍之內，以期不對滿足後代人的需要構成危害。
2.2注重發展整體性
可持續發展追求的是社會效益、經濟效益、環境效益的兼顧與協調。這一點可以用一個式子來表示：社會平等的增加十有控制的經濟增長+保持生態穩定=可持續發展。所以，要實現可持續發展，必須使資源、環境、社會等要素優化組合，經濟、技術、文化各方面協調配合，從社會整體結構和功能出發，謀求總體的最佳發展。
2.3提倡持續創新性
可持續發展是一個動態的發展，對於不同的歷史階段、不同具體歷史的人有著不同的內涵。因此，沒有一個一勞永逸的方案可以解決自然資源有限性與人類需求發展無限性的矛盾，它實際上需要一個永遠持續的過程。而人類創新能力的無限發展能夠保證這一點。因此，可持續發展觀提倡一種持續創新模式。
三、極少主義室內設計中滲透的可持續發展思想
3.1極少主義室內設計中的生態觀
極少主義室內空間無論是封閉空間還是開敞空間都滲透著綠色生態理念。極少主義室內封閉空間可以隔絕外界的一切紛亂，遠離城市的污染與喧囂，如雜訊污染、色彩污染等，以獲得清新、寧靜、自然的氣息。由於對待都市的冷漠和對原初生活的嚮往使得一些極少主義建築與室內設計具有鮮明的「我向性」特徵，它既然無力控制由經濟主宰的城市，又不願退隱鄉村，只能力爭給自己從都市中限定一處場所，繼而封閉起來得以實現在理性模式中的生活本質的探尋不受都市的干擾或誘惑。
3.2極少主義室內設計中的樸素觀
極少主義建築與室內設計是反對浪費，設計節制的研究如何在緊缺的土地資源上，建立一個良性的人類生存空間是一個任重而道遠的問題，也是室內設計可持續發展的一個重要內容。極少主義室內設計師對待材料公平和自由使用的態度以及對材料自身屬性完美體現的執著態度，對舒緩生態壓力，減少環境污染，節約能耗起到了促進作用。極少主義室內設計師在對自然材料的運用，尤其就地取材等做法，更加符合學極少主義室內設計中的可持續發展思想。
3.3地域文化的注重
W·C斯德沃特在（（建築教育：文化與環境在二十一世紀的主導地位》中大聲疾呼設計師應該尋求具有文化特徵和適應環境的建築與室內設計時，極少主義建築與室內設計無疑和可持續發展有了共同的交點。極少主義室內設計中體現了濃厚的地域文化，它不再是現代主義那種大一統的僵死的機能主義，而是一種融入了現代美學和不同地區文化的相互作用，尊重地方手工藝傳統的新極少主義。極少主義室內設計中的大部分材料可重復、循環使用，以此來提高材料的利用率。
四、總結
現在極少主義室內設計的影響已經遍及世界各國的藝術和設計領域。尤其在室內設計這門獨立學科中，現階段的極少主義擺脫了曾經的單調、呆板、千篇一律，注入了許多新的思想內容，使其成為現代室內設計中的一大主流風格與思潮。那麼，為了確保極少主義在室內設計領域中更加健康、穩定、持續地發展，世界各國的設計師們必須著重從以下四個方面對極少主義室內設計的理論和實踐加以深入研究和創新：
①注重生態環境。極少主義室內設計必須遵守無污染、節能、循環、經濟、適度設計等有利於維持自然生態平衡的室內生態設計原則，從而糾正和彌補以往各種風格流派設計中的種種錯誤與缺陷，以此來豐富極少主義室內設計的理論和實踐體系。
②注重文化內涵。 極少主義室內設計中必須融入世界各地濃厚的地域文化和現代設計美學，努力挖掘出不同文化的內涵，使得設計作品提升到一個新的層次，並對極少主義的設計理念進行新診釋。
③注重科學技術。極少主義室內設計必須與科技的發展相適應。高科技能夠給極少主義設計師們帶來新技術和新材料，也能拓寬設計師的視野與思路，提供創作靈感，由此產生出許多新的設計方美便於極少主義風格的延續和發展。
④注重人性化設計。極少主義室內設計必須適當體現人性化設計思想，堅持以實現良好的功能為設計前提，滿足人們日常生活需求及心理需要。在把握好共性的基礎上，更加強調個性，絕不千篇一律，創作出新穎別致的設計。
極少主義室內設計將以具有合理功能、簡潔純凈的空間形式與自然相和諧、與地域文化相融合、與科技相適宜、與人性化設計相協調。在極端簡約、單的表面形式背後蘊藏著無窮、豐富的設計內涵，使其沿著可持續發展的道路不斷前進，為室內設計尤其是我國室內設計開拓出更加廣闊而光明的前景。
參考文獻
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[4]《可持續發展觀念與可持續室內設計》，梁麗娜，高金鎖，裝飾，2003年02期
⑻ 在室內設計中，怎樣通過室內裝飾品體現傳統文化的內涵字數要多啊！一千個字左右！！！
室內設計畢業設計說明簡約風格是近來尤較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的結合。室內布置整體設計就兩個字概括簡約。不要繁瑣的裝飾，不要附加物，只要能表達出意圖即可材料多為磨砂玻璃和不銹鋼等。這樣的室內崇尚少即是多，裝飾少，功能多，十分符合現代人渴求簡單生活的心理。因而很受那些追求時尚又不希望受約束的青年人所喜愛。 一、 介紹我的設計思想 本方案為三室兩廳的居室設計，業主為一對年輕夫婦，妻子是音樂教師，丈夫是工程設計師，還有一個十三來歲的女兒。針對上班族的業主，設計師採用簡約明朗的線條，將空間進行了合理的分隔。面對擾嚷的都市生活，一處能讓心靈沉澱的生活空間，是本房業主心中的一份渴望，也是本設計在該方案中所體現的主要思想。因此，開放式的大廳設計給人以通透之感，避免視覺給人帶來的壓迫感，可緩解業主工作一天的疲憊。 沒有誇張，不顯浮華，通過過於乾乾凈凈的設計手法，將業主的工作空間巧妙地融入到生活空間中，符合實際的工作需求，使男主人可以在家中隨時隨地捕捉設計靈感，並將其附註於之紙上。 樸素無華的材料，幾何線條的運用，以及自然的穿插，使生活空間可以貼近自然的三個元素，在設計過程中，充分考慮到這點採用陶瓷系列中的「田園牧歌」，以大自然的手筆變化的光彩豐富的色彩，描繪出回歸自然的鄉間田園詩篇，突顯生命的渴望與追求。 4 二、 國內外設計趨勢 1、 室內設計總趨勢 環境藝術設計，包括了城規建築設計、園林設計、廣場設計、雕塑與壁畫等環境藝術品設計以及室內設計。室內設計是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容環境設計，與人的生活密切相關，以至於迅速發展成為一門專業性很強的、十分實用的新興邊緣科學。 設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望於通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。從構成世界之三大要素的自然、人與社會這三個座標體系出發，現代設計已從產品設計拓展到環境設計，由生存意識進展到環境意識，正如加拿大建築阿瑟、埃利克森所說的：「環境意識就是一種現代意識」。美國建築師們認為：八十年代的重要發展並不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。現在我將現代室內設計大致歸納為七個新趨勢： ① 回歸自然化 隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，採用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在「回歸自然」上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。 ②整體藝術化 隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「物的堆積」中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。 ③高度現代化 隨著科學技術的發展，在室內設計中採用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。 ④高度民族化 只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，室內設計的發展趨勢就是既講現代化，又講傳統。我們在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力於高度現代化與高度民族化結合的設計體現。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，「處處環境美，處處有設計」給每個人留下了深刻的印象。 ⑤ 個性化 大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。 ⑥ 高技術高情感化 最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面。 2、 以人為本的家居理念 居住空間的公共空間指起居室，餐廳和入口，就像一個包含全體家庭成員的社會空間。它是通過主要通道和美學的協調性去安排空間位置，設施以及傢具的。居住空間的服務空間是進行家務勞動的地方，如廚房，倉庫，洗刷間和烘乾室。由於居住空間的風格和意識的變化，這樣的空間正在減少，而交際空間和私人空間正在日益增加。 ① 卧室 現代住宅的發展，小家庭的組建，人們心理上的要求，希望卧室具有私密性、蔽光性，配套洗浴，靜謐舒適，與住宅內其他房間分隔開來。卧室是整套房子中最私人的空間，可以完全根據自己的想法來設計，不必去考慮別人的看法。純粹的卧室是睡眠和更衣的房間，但是更確切地說卧室是一個完全屬於主人自己的房間，在這里讀書、看報、看電視、寫信、喝茶等等，當你不願被他人打擾時你就會躲進卧室里。所以，設計卧室時我首先考慮的是讓人感到舒適和安靜。我設計的居室的面積並不是很大，除擺放雙人床外，留有一定的面積擺放卧室傢具，如衣櫃、梳妝台、床頭櫃等。在設計上考慮建有牆式的壁櫃、壁櫥。卧室能直接採光，自然通風。 2、在裝飾照明色調上：讓人在這里消除一天工作的辛勞，因此我設計的牆壁、傢具以及燈光的顏色是暖色調的。卧室設計的核心是床和衣櫥，其它的傢具和擺設根據自己的習慣來添加。卧室的燈光應選用可調節的，因為有些人喜歡在昏暗的燈光下入睡，有些人則會在柔和的燈光下閱讀。 在內部擺設上：床是卧室中最主要的一部分，床和床單的選擇很大程度上將影響整間卧室的設計，相對而言床單更能改變整個卧室的風格。四腳木床和席夢思是最常見的床。以床為中心的傢具陳設應盡可能簡潔實用。面積較大時，床可安排在房間的中間。床位不宜放在臨窗部位，因為靠窗處冬天較冷，夏天又太熱，而且開關窗戶不便。一般的習慣床是安排在光線較暗的部位。大衣櫃放置衣物和更換的床上用品。床頭櫃上放台燈、鬧鍾、電話、杯子等物品，使得被窩里的主人伸手即可拿到。還有梳妝台，放首飾、化妝品等比較貴重的物品，也可以放一些可折疊的衣物。其它的傢具，比如書桌、書架、電視架，完全可以根據實際情況來添加。在很多人的眼裡，卧室應該鋪上地毯，讓你在赤腳的時候仍然感覺到溫暖和舒適。不過鋪地毯無疑加重了清潔工作的難度，同時夏季的換洗和儲存也頗為麻煩。實際上，絕大多數的卧室都使用了與客廳相同的漆木地板，只是在床邊上放了一塊毛毯，代替地毯的作用。卧室的窗簾是落地的，並且質地較厚，早晨的陽光不會透過它照射在熟睡中的主人身上，也不會被大風吹起。 ③ 起居室 起居室對於家庭成員來說，除了是多功能，多用途的空間，還是生活空間的中心。它的最佳位置是在餐廳旁邊，與私人空間分開。在設計時考慮了家庭成員的數量，訪客量和家族風格，它通過擺設傢具，建立了一個穩定的區域，在所提供的空間里滿足需求。這樣的空間構造為的是在最佳位置欣賞花園和風景，並建立一個穩定的氣氛，以便讓家族成員盡情地看電視和聽音樂。客廳可選用耐用且看上去很有趣的材料石料，木板，瓷磚來營造一個舒適的氛圍，至於天花板和牆，採用，塗料，木材和玻璃磚相結合與地面材料協調。 本起居室設計採用簡約現代的風格是思想追求和精神情趣的直接反映，它與個人的文化背景和家庭修養的基礎上，設計有自己特色的居室風格。在確立風格之後，又考慮到布局以實現特定需要的風格情調。居室內的形式表現以造型、色彩、結構與質地為內容的完美結合，以取得總體空間的視覺效果。生活功能的使用空間同時也是具有美感效果的視覺空間，在促進和保證生活功能的情況下，利用室內陳設物品的造型和色彩特點，結合室內光線及陳設物品的結構、質地加以總體設計和布局。室內陳設採用自由式樣，內部形式表現做到風格一致，功能明確，色彩協調，富有新意。房屋結構，最大限度地獲得了自然採光的優勢，採用了暖色的木質踏步魔術般的創造了一個溫暖浪漫的陽光通道。臨近陽台是女主人的專業鋼琴在這里彈奏一曲，音樂圍繞著整個起居室讓家人都能感受到高雅溫馨的氣氛。沙發圍繞著電視和音響，沙發也可獨立成聊天區，聊天時可不必看電視，沙發獨立成組靠在一角，給人一種舒適安靜的感覺。影視牆的裝飾我採用了大面積的木板，通過木板勾縫使原本單調的牆面裝飾增添了幾許趣味，中間牆體用大面積藍色立體塗料來裝飾。充分利用了房體的高度，營造了視覺上高敞寬闊的效果。吊頂只簡單做了一個直線造型，突顯簡潔流暢的設計風格。 ④ 衛生間 舒適的衛生間可以在主卧中享受到精心設計的大面積，梳妝台的體貼與舒適，追求空間的設計為主的私人生活憑添了些女性化的細膩柔和。次衛生間臨近兒童房的使用可方便起居習慣，培養獨立生活的能力。次衛生間的設立，考慮來訪人員的方便。因為面積較小，所以沒有採用浴房簡單的設計，另外可以根據主人喜好，在衛生間里擺設一些小物品。 ⑤ 廚房和餐廳 廚房功能是儲存生活必備，為日常生活提供餐飲的保證。按廚房的功能可分為以下區域：儲存、洗滌和烹調。通常又把這三個區域所形成的三個點所構成的三角形稱為廚房工作三角形，考慮體現廚房的功能性。由於廚房空間狹長，底櫃設計偏重表現簡約風格，雖然形式看似簡單，但每個抽屜內部是不盡相同的使用各種內置式抽屜和金屬拉藍，給主人提供了方便的操作空間。餐廳是一類似客廳的公共空間。對於家庭而言，它的功能已經擴充到了協助空間上，用來接待訪客或是開展家務勞動，當然主要的功能還是集中在吃上。最理想的位置是把餐廳安排在廚房和客廳相連接處。按照季節和用餐時間來考慮確切的方向，照明以及通風。 1 由於該住所餐廳，廚房是連為一體的，頂棚上有梁結構，所以我在餐廳與廚房中間，頂梁下做了一個立式酒架隔斷，中間有推拉門可以活動，這樣就把原本單調的空間充實起來。餐廳的吊頂我採用了疊壓式，因為兩邊都有梁，所以吊了兩層，以體現其體積感和層次感。該住所由於入口處就與餐廳相連，並沒有太大空間，而且靠牆處有暖氣管道及暖氣片，門旁邊還有電器盒和對講機，所以我舍棄了在入口處作立式鞋櫃的設計，而是做了一個靠牆的長櫃。這個長櫃兩邊有櫃門，中間為散氣片的櫃子，並與餐廳隔斷連為一體，靠門的櫃門里可放置鞋子或雜物。並且在櫃子上方做了一個燈池，增添了就餐樂趣。 ⑥ 兒童房 兒童房中為孩子設計了一個多功能衣櫃，並設計一個電腦桌。電腦桌採用簡單造型，去除了傳統的放機箱的格局，用不銹鋼支架支撐整個檯面，並作一個書櫃供孩子儲書讀書之用。 3、 室內設計中的色彩和光線 室內環境是建築體的室內空間，它可分為硬環境和軟環境兩個方面。由室內環境空間的尺度，形象的特點，界面的處理，部件的配置等物質手段組織安排成的物理環境，稱之為硬環境。而軟環境是通過硬環境所形成的，在人的高層次的精神意義方面產生的氛圍。一個良好的室內環境正是由這兩方面的相互滲透、相互結合所形成的完美形象，從而產生視覺美感。各種場所的室內環境，都是為了滿足某種使用功能而設計建造的。作為一種社會物質產品，他們是經同設計者思、創意，並且通過一定的物質材料和技術手段得以實現，最終表現為一種感官可及的形式。這一形式不僅是使用功能的反映，也是特定社會文化背景和人們心理動、精神面貌的反映。設計者要使自己的設計實現這一目的，在設計時就要追求視覺美感的多元化表現。 ① 室內設計中的色彩 室內環境的色彩在人的感覺和印象中扮演著重要的角色。我們對客觀世界的感覺是通過視覺獲得的，其中又是靠光和色喚起第一視覺效應。色彩是一個能夠強烈而迅速地被人感知的因素，它和室內每個物體、肌理、質感緊密地聯系著。室內設計涉及空間、傢具、燈具、織物、裝飾小品等物品，它們最終的好壞都以其形態和色彩為人們所感知。色彩運用對視覺環境產生影響，目的在於使人們感到舒適。室內的色彩主要應滿足功能要求和精神要求。考慮功能要求首先必須分析每個空間使用性質，由於使用性質的不同，空間色彩設計應該有所區別。各種色彩應該在調和中得到表現，在對比中得到襯托，大面積的對比顏色給人們動盪不定的感覺。所以通常運用大面積的調和色塊和重點的對比色塊相結合，即在統一中求變化，有穩重且畫龍點睛之效果。室內色彩設計力求遵循環境色彩的和諧原則，也就是異同整合原則，使色彩的搭配既要服從整體色調的統一，又要積極發揮色彩之間的對比效應，做到統一而不單調，對比而不雜亂，利用色彩間的近似與色彩間的對比所具有的有機平衡關系，使環境色彩的構成有機協調，既生動又和諧。 1 ②室內設計的光線 室內環境的美感是通過光來加以表現。沒有光也就沒有空間、沒有色彩沒有造型了，光可以使室內的環境得以顯現和突出。自然光可以向人們提供室內環境中時空變化的信息氣氛，可以消除人們在六面體內的窒息感。它隨著季節、晝夜的不斷變化，使室內生機勃勃。人工照明可以恆定地描述室內環境和隨心所欲的變換光色明暗，光影給室內帶來了生命，加強了空間的容量和感覺。同時，光影的質和量也對空間環境和人的心理產生影響。以往室內設計中，多注重自然光的使用，在做燈飾設計和天花造型時，也只注重它們的形，不注意光的運用。但隨著空間環境增多，人們觀念的轉變，生活方式的求異，在一些特定的場所，設計時一般不採用自然光，而是採用人工照明來完美地體現室內環境的效果。空間里不同的光線變化給人的感覺是不一樣的，但是不同環境也要根據具體的情況採用不同的光。如卧室里，光線要求柔和些、暗一點，以滿足人們休息的心理需要。另外，在起居室里一般多採用反射光和漫射光，柔和恬靜的光線使人心情舒暢，悠閑自在，把一切煩惱暫時拋到一邊，在鬆弛中得到休息。 同樣，冷，暖光的配置對空間環境的影響也是不可忽視的，冷色光照明使空間感到涼爽，暖色光照明使空間感到溫暖。所以，我在設計的過程中，應從實際入手，通過合理的運用光來改善室內環境的空間效果，增強空間的感染力。另外，還要注意到燈光對色彩的影響，因為燈光可以統一色調，也能改變色調。4、 室內綠化設計 室內綠化可改善室內環境條件，滿足精神心理需求，美化室內環境，組織室內空間。在運用室內綠化時，首先應考慮室內空間主題氣氛等的要求，通過室內綠化的布置，充分發揮其強烈的藝術感染力，加強和深化室內空間所要表達的主要思想。 綠色植物通過光合作用及土壤中的微生物吸收有害物質，凈化了空氣。此外植物還具有吸塵減噪、調節室溫和溫度的功能。 室內是一個封閉的空間，陽光照射時間較短，所以選擇植物最好以比較長時間耐蔭蔽的陰生觀葉植物或半陰生植物為主，如文竹、萬年青、龜背竹、棕竹、虎尾蘭、橡皮樹等。工作繁忙的人可選擇生命力較強的植物，如萬年青、虎耳草等。居室綠化植物大小要與室內空間的高度和闊度成一定比例，否則影響美觀。 我在起居室中選用了一些大型植物如富貴竹、孔雀木、龜背竹等，放在一排矮櫃旁邊做間隔之用。這些葉子較茂密的大型植物，更可為家居帶來清涼的感覺，但並未將大型植物放在睡房內，其壓迫感不但會影響睡眠，且幽閉的睡房也不適合它們生長。 鮮花，是最佳的家居裝飾品。只需一個花樽，加點清水，每天換水一次即可，適合怕麻煩又沒時間整理植物的人。將鮮花放在茶幾或餐桌上，能增添溫馨氣氛，所散發的香味更直接刺激視覺和嗅覺，增進食慾。不同季節擺放不同的花，可收到不同的效果。夏天放百合、滿天星，冬天放玫瑰、太陽菊，可以為家居增添時令氣氛。 5 5、 結論 室內設計是各種材料與藝術設計手法的集合體，是人們逗留時間最長的地方，同時也是最可以體現現代流行趨勢的地方。居室是人們生活起居的空間，通過創造各種合理的生活空間以滿足人們在室內進行交往、進餐、工作、學習、休息等活動的要求，這種要求的滿足也就是創造合理的使用功能，而這種不同空間又有著既相似又各具特徵的使用功能。現代生活水平的提高給人們的生活帶來了很大的自由空間，人們在生活水平提高的同時，對居住的環境也提出了更高的要求，環保的家居環境受到了更多的歡迎，簡約的風格、私密的個人空間逐漸的成為新的時尚，在這個風格的引導下，傢具的組合設計也趨向於優化。 室內設計不再盲目追求建築面積的巨大、裝飾風格的豪華，而是更加重視通過室內的裝飾和陳列來體現設計的簡約化。對設計師的綜合水平有了更高的要求，不僅要進行空間的營造和界面的裝飾，還要懂得室內傢具、燈具、繪畫、裝飾織物、綠化、陳設品等的搭配運用，更要對它們的材料、工藝、功能有很深的理解和體會。室內設計正在深入和細化，內容和內涵都在逐步豐富。 經過努力本設計做到了以簡潔明快為主要特色，重視室內使用功能，強調室內布置應按功能區分的原則進行，傢具布置與空間密切配合。這樣不僅節約空間和材料，而且使室內布置清爽、有序，富有時代感和整體美，體現了現代派所追求的「少就是多」的簡約化設計。但在本設計中也存在許多不足，比如光源的設置還不到位，考慮的不夠完善，有些空間沒有充分的利用，存在死角，在以後的學習中努力的充實自己，完善自己的設計意圖。隨著生活質量不斷提高，人們對賴以生存的環境開始重新考慮，並由此提出了更高層次的要求。持別是生活水平和文化素質的提高和住宅條件的改善,「室內設計」已不再是專業人士的專利。普通百姓參與設計或自己動手布置家居已形成風氣，這就給廣大設計人員提出了更高的要求。 作為環境藝術設計的專業設計師, 不但要從專業的高度為廣大群眾設計出優美的環境, 同時還肩負著對普通百姓進行引導和教育的任務。可見，設計是一種計劃,是一種組織程序或一種思維活動的過程。也就是說通過某種計劃、組織和思維活動、將可以利用的各種類型的元素、符號及形態充分調動起來，形成一個有機的空間場所，獲得一組組來源廣泛、取之不盡和變化無常的視覺形態，如把握得當，並應用自如，是不可多得的有效方法,這就是通常所說的「形象思維」,而聯想、引申、思考、提升等構成了設計思維的核心內容。以物達意,以物睹情，以物造型又是設計升華之形式體現。針對本方案業主的特點，我採用簡約明朗的線條，將空間進行了合理的分隔。面對都市生活，一處能讓心靈沉澱的生活空間，是本房業主心中的一份渴望，也是我在該方案中所體現的主要思想。關於居住空間的構造和安排，應該通過空間的數量和類型來了解空間的構造，並通過空間之間的聯系來了解空間的安排，並按照住宅活動的內容來給生活空間分類，再通過這種分類來劃分居住空間。居住空間的構造有個一體化的的計劃，這個空間計劃始於空間和構造的分析結果，並在同類活動中進行必要的裝備和連接。所以居住空間可以劃分為公共空間，私人空間和服務空間。當這些空間被有機地連接後，有效的活動也就得以保障，如果空間被過度重復，生活效率也就降低了。考慮到建築方向，建築尺寸和空間功能，各部分空間都應以入口為中心來安排，因此，空間的結構和安排的劃分風格成為了空間計劃的基礎。
⑼ 如何在家居設計中體現傳統文化
想在傢具設計中體現傳統文化，可以用一些紅木傢具，非常能體現傳統的特色，還有可以弄一些鏤空的雕刻，非常有那種古代的韻味，弄一些比較富有中國風的特色，非常干凈，非常整潔，我認為非常適合現代家裝。