❶ 室內裝修空間設計手法都有哪些
傳統室內設計風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾"形""神"的特徵。傳統風格是歷史的再現，也代表那一時期的經濟、文化和意識。
中國傳統風格：中國傳統崇尚莊重和優雅。吸取中國傳統木構架構築室內藻井天棚、屏風、隔扇、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵等。多採用對稱的空間構圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅緻而簡朴。
歐式古典風格：這是一種追求華麗、高雅的古典風格。居室色彩主調為白色。傢具為古典彎腿式，傢具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是西式傳統室內裝飾的固定模式，空間環境多表現出華美、富麗、浪漫的氣氛。# m8 l+ D' r. Z/ S; y
歐式現代風格：以簡潔明快為主要特點，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區分的原則進行，傢具布置與空間密切配合，主張廢棄多餘的、繁瑣的附加裝飾，使質和神韻。另外，裝飾色彩和造型追隨流行時尚。
日式風格：空間造型極為簡潔、傢具陳設以茶幾為中心，牆面上使用木質構件作方格幾何形狀與細方格木推拉門、窗相呼應，空間氣氛樸素、文雅柔和。 第一章中國傳統風格$ h1 I, U9 [7 z3 E$ j B
一、特點:端莊典雅
二、元素:
1、 傢具:主要是明清傢具樣式，這類傢具造型簡練、以線為主，採用卯榫結構，在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，裝飾手法有雕、鏤、嵌、描，用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意雕琢，是根據整體要求，在局部位置作小面積的透雕或鑲嵌，用材廣，有紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木、楠木等，木材紋理，自然優美。% X- ^5 n. e- t: Y9 K2 A
2、界面與構件：
牆面：牆壁大都採用建築材料的原色，木料一般會上漆並繪上丹青彩畫來裝飾。樑柱的上半邊多用青綠色調，下半部則以紅色為主。
天花：多用藻井天棚，一般建在屋頂的中心部位，口徑較大，層次很多，結構復雜，如同花罩傘蓋一般。歷來的藻井結構多採用抹角，交叉疊木的做法。，含有五行 以水克火，預防火災之義。一般都在寺廟佛座上或宮殿的寶座上 方。是平頂的凹進部分，有方格形、六角形、八角形或圓形，上有雕 刻或彩繪，常見的有「雙龍戲珠」。藻井是中國建築特有的形式,其做法和彩繪,集中代表了中國傳統建築的特點和精髓。 石青、石綠、抽金和大紅大綠的色彩以及藻井的方圓交替。藻井是中國古代建築的內檐裝飾之一。起到重要的裝飾作用兼接落頂上灰塵及調節室內的溫度作用，有一種說法，造藻井是為了防止火災。藻井明清時花樣、色彩增多，雕鑲彩飾更為豪華，增加了室內富麗堂皇的氣氛。這些通體金飾，華美壯觀的藻井，表現了中國裝飾工藝的高度技巧。9 E, c* K* T' D3 d: E. F0 Y8 \
雀替：又稱為插角或托木，有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式,雕法則有圓雕、浮雕、透雕。位於樑柱或垂花與壽梁交角上的近三角形木雕構件，功用有三：1.縮短梁凈跨的長度 2.減少梁與柱相接處的剪力 3.防阻橫豎構材間角度的傾斜。雀替從力學上的構件，逐漸發展成美學的構件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。甚至出現龍、鳳、鱉魚、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式的雀替。, R, P- C. c2 ^# C3 E+ d0 x2 P
格扇：是一般所指中間鑲嵌通花格子門，由一個門扇框組成，直的稱邊梃，橫的稱抹頭。其中分為三部分： A、安裝透光的通花格子稱格眼或花心: z+ @; P$ L9 _+ B3 z
B、 下半部實心木格稱裙板。C、花心與裙板之間稱環板。常見於神龕的兩側。
博古架：又稱多寶格，其上布置豐富的吉祥圖案，稱為博古圖。吉祥圖案的題材，大多采自中國神話、歷史故事等，其紋樣有動物、植物、自然、文字、人物、器物等，可由單一題材代表意義，也可多樣題材組合傳達完整的含義。" e9 W! w: g) j5 Q* u3 b
柱子：常雕有各種動物紋樣，顏色一般用朱紅色: `4 M% k/ K0 X
3、裝飾品：室內陳設包括中式字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩等。
4、圖案：圖案多龍、鳳、龜、獅等。( q1 d! Z5 y9 M; f# Z- B
5、燈籠：常用紙糊成，有的繪有各種彩畫。 第二章 歐式風格
一、 特點：曲線趣味、非對稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然。歐式風格中有典雅的古代風格、纖致的中世紀風格、富麗的文藝復興風格、浪漫的巴洛克、洛可可風格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風格。
二、元素：
1、傢具：為古典彎腿式，大多有花紋、雕飾、描金，尤其是有花及樹木等圖案裝飾，線條優美。& k* P( y4 t X% b
也選用了華麗的窗簾、相搭配的掛畫、綉布裝飾。客廳和飯廳之間亦可精選一套貴妃椅，線條優雅，造型完美精緻，兼具奢華的特質，金黃的椅面與客廳的主色調相得益彰。3 o( |/ b, Z/ T/ b6 Y& l8 C
2、柱子：主要採用古希臘多立克柱、古希臘愛奧尼克柱和古希臘科林斯柱、羅馬多立克柱、羅馬愛奧尼克柱、羅馬科其林柱。
3、門窗：通常用拱和柱相結合的造型。0 e2 L1 ?3 i1 X$ F8 e' z. M2 Z3 D
色彩：一般歐式古典風格，最擅於運用金色和銀色以呈現居室的氣派與復古韻味。
4、壁爐：0 x2 O) b ]0 m h
5、燈具：水晶燈飾是歐式風格很好的表現方式，它顯出高貴典雅，流光溢彩，很能襯托出輝煌的氛圍。
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☆☆☆古希臘風格
一、時間：前11世紀--前1世紀
二、特點：和諧完美
三、實例：雅典衛城、帕提農神廟、阿菲亞神廟、伊端克先神廟、帕加蒙的宙斯神壇、列雪格拉德紀念亭
四、元素：9 o! ]% s6 t5 [4 y( p" o
1、 柱式：主要有三種：古希臘多立克柱、古希臘愛奧尼克柱和古希臘科林斯柱：追求建築檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。希臘建築則以此三種柱式為構圖原則；2 }* U3 i4 |! @1 w% T! w; H% {
2、 傢具：傢具有座椅、卧榻、供桌和三條腿的桌，傢具腿部常以建築柱式造型，以曲線構成椅腿和椅背，常以藍色作底色，表面彩繪忍冬草、月桂、葡萄等紋樣，並用象牙、玳瑁、金銀等作鑲嵌；; r8 C; q3 ^3 T! y
3、 紋飾：山形牆、渦卷、茛苕葉飾、豎琴古瓶、桂冠、花環、浮雕、雅典娜像女像柱: ]: `3 L1 A* y2 I4 w
☆☆☆古羅馬風格
一、時間：前8世紀--4世紀
二、特點：堅厚凝重. ~+ E6 ?6 E5 y
三、實例：羅馬萬神廟、維納斯、羅馬廟0 K. I( x8 w3 o6 E
四、元素：
1、 穹窿構造：通過圓拱、圓頂組成拱券結構，獲得寬闊的內部空間；
2、 木結構中區別木桁架的拉桿和壓桿；
t3、 柱式：主要有羅馬多立克柱、羅馬愛奧尼克柱、羅馬科其林柱，發展了古希臘柱式構圖，創造出柱式同拱券的組合，即券柱式構圖，券柱式和連續券既作結構又作裝飾；7 U! `5 @3 D' g. O
4、 傢具：主要是青銅傢具和大理石傢具、木材傢具：敦實的獸足形立腿，旋木腿座椅、躺椅、桌子、椅子，木傢具開始使用格角樺木框鑲板結構，並施以鑲嵌裝飾，常用紋樣：雄鷹、帶翼的獅、勝利女神、桂冠、忍冬草、棕櫚、卷草、獅腳爪形、人面獅身形、茛苕葉形；
5、 壁畫0 @" T- x V1 o7 [4 B- f3 K
6、 典型做法：列柱式中庭，有前後二個庭院，前庭中央有大天窗的接待室，後庭為家屬用的各個房間，中間為祭祀祖先和家神之用，並有主人接待室。+ e4 m0 t# A0 _; ]3 l- c# z4 k
☆☆☆哥特式風格
一、時間：公元12世紀--16世紀- y d1 K, V& Y! g N$ Q% t
二、特點：華麗多彩# [% s, f" M* F
三、實例：巴黎聖母院、亞眠主教堂、蘭斯主教堂、沙特爾主教堂、博韋主教堂；$ s: G4 s. y4 c& s1 Q
四、元素：1 T" Y1 t! _3 P1 T4 Y8 M4 {
1、小尖塔、尖形拱窗、彩色玻璃窗格、拱頂、飛扶壁（由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力）、尖券、尖拱、束柱、扇拱、火焰紋式券廊
2、傢具：彩用尖頂、尖拱、細柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾，傢具的每一平面幾乎都有規律劃成矩形，其中布滿藤蔓、花葉、根莖和幾何圖案的浮雕，也常嵌金屬和附加鉚釘
3、室內從豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細花格拱形洞中，窗口上部火焰形線腳裝飾，卷蔓、亞麻布、螺形等紋樣裝飾；6 E3 H$ e% \& b) [
4、結構：由石頭的骨架券和飛扶壁組成，其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂；
5、英式布局：中廳矮深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，且有一較短的後橫翼；* L- d7 n+ ~. C
6、英半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木樑柱與白牆相間；
7、德中廳側廳高度一致，無側窗，無飛扶壁，完全靠側廳外牆瘦高的窗戶採光，拱頂上再加一層整體陡坡屋面，內部是一個多柱大廳；
8、造型：常用拉丁十字形。- H5 D: Y, v# e
☆☆☆巴洛克風格
一、時間：17世紀中期--18世紀30年代
二、特點：豪華艷麗厚重
三、實例:羅馬耶穌會教堂、羅馬聖卡羅教堂、法國凡爾賽宮
四、表現：9 ?0 i# _; M' S% v2 w+ o' H3 V2 F
1、牆面：在室內將繪畫、雕塑、工藝集中於裝飾和陳設藝術上，多採用大理石、石膏泥灰或雕刻牆板，飾以華麗織物、精美油畫，多彩法國壁毯；也有用深栗色木材牆板，間以藍青、深綠織物飾面的/ Z* X0 d% O) \" K0 Y& P9 a
2、 花板：採用精緻的模型裝飾，布滿雕刻；
3、地面：鋪華貴的地毯；
傢具：材料多用胡桃木、花梨木等硬木，採用大面積的雕刻，花樣繁多的裝飾，金箔貼面，描金塗漆，並在坐卧傢具上大量應用面料包覆，靠背椅均用渦紋雕飾，採用優美的彎腿，座位靠背用豪華錦鍛等織物；
4、潔具：科勒衛浴旗產品的麗依華系列：6升分體麗依華坐便器（用橡木作蓋板）、鑄鐵材質的台上盆和柱式盆；
五、造型：大量使用曲面、圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣形等；
六、手法：正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側用倚柱和扁壁柱，立面上部兩側作兩對大渦卷，柱子一般都粗大，而且古典壁柱與山花聯結。
☆☆☆洛可可式風格（路易14風格）
一、時間：18世紀30年代$ x/ k$ [9 ^! |, q! O4 A
二、特點：明快纖巧細膩柔媚
三、實例：
四、元素：
1、 牆：大量嵌鏡子，鑲板，護壁板有時用木板，有時作框格，框內四周有圈花邊，中間襯以淺色東方織錦，牆麵粉刷愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，線腳用金色；: v% A0 g4 @4 o
2、 天花板：天藍色，畫白雲，閃爍光澤，天花與牆面有時以弧面相連，轉角處布壁畫；
3、 雕刻：色彩艷麗的淺浮雕，線腳和雕飾細薄；
4、 飾物：燭台（安裝在大鏡子前）、壁爐（採用磨光大理石）、瓷器
5、 傢具：以胡桃木為主，常用迴旋曲折的貝殼形曲線和精細纖巧的雕飾為主要特徵，腿部用S形彎腿，少用交叉的橫撐，圖案裝飾題材有海貝、卵形、花葉、果實、綬帶、渦卷和天使，座椅蒙面料多為銹有花紋圖樣的天鵝絨或緞子，塗飾色彩有黑、紅、綠、白、金各色；
6、 造型：無方形牆角、喜歡圓、橢圓、長圓或圓角多邊形；
☆☆☆地中海風格9 A o( ^* G9 B. L5 \1 W% {$ ?# K! C! `
一、時間：+ P% i/ g& G' U1 [* Q8 K
二、特點：浪漫純美自然% _; X9 P$ g* O4 ?0 C" c
三、實例：
四、表現：, C( a& U' z7 d3 i
1、 家居設計元素：白灰泥牆、連續的拱廊與拱門，陶磚、陶罐、海藍色的屋瓦和門窗粉紅色九重葛、深紅色天竺葵、神秘的玻璃器皿；"地中海風格"的建築特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建築中的圓形拱門及迴廊通常採用數個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現延伸般的透視感。 此外，家中的牆面處（只要不是承重牆），均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內的景中窗。半拱形的門是地中海風格的明顯特徵
2、 純美的色彩方案：藍與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼、細沙的牆面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍與白不同程度的對比與組合發揮到極致。 黃、藍紫和綠：南義大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。
3、 不修邊幅的線條： 線條是構造形態的基礎，因而在家居中是很重要的設計元素。地中海沿岸對於房屋或傢具的線條不是直來直去的，顯得比較自然，因而無論是傢具還是建築，都形成一種獨特的渾圓造型。 白牆的不經意塗抹修整的結果也行成一種特殊的不規則表面。, X- {0 {5 H0 m( e( B! C0 `<br>4、 獨特的裝飾方式：傢具盡量採用低彩度、線條簡單且修邊渾圓的木質傢具。地面則多鋪赤陶或石板。馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割後再進行創意組合。在室內，窗簾、桌巾、沙發套、燈罩等均以低彩度色調和棉織品為主。素雅的小細花條紋格子圖案是主要風格。室內裝飾以棉製品、貝殼為主飾以 鑄鐵、陶磚、馬賽克、編織等裝飾藝術<br>5、 獨特的鍛打鐵藝傢具，也是地中海風格獨特的美學產物。同時，地中海風格的家居還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也常看見 第三章 日本和室風格<br>一、時間：明治時期4 p0 R4 i k9 t- m& X<br>二、特點：優雅柔和<br>三、元素：<br>和室裝飾產品及配套產品，包括：榻榻米、樟子門、樟子窗、彩繪門、天袋、地袋、頂天立地柱、壁龕、頂紙、壁紙、滑槽等。/ z9 e8 m; C) }- B0 y# `1 x
二、榻榻米的設計說明事項：5 _1 _* I5 F: b
1、 榻榻米材料說明：
1．1榻榻米有標准正規矩形和非標准矩形，正規矩形的長度比為——長：寬=2：1，尺寸規格為1800㎜×900㎜,標准厚度為35㎜、45㎜、55㎜，但一般均採用55㎜厚度規格，其他尺寸很少用.2 O: K ?4 G, t4 ^' p3 w% G$ ?5 j
2、 榻榻米敷設設計說明：3 a! d( X' I3 V1 E% i
2． 1榻榻米不能直接敷設在水泥地面上，應鑲嵌敷設在設計好的木地台上。
2．2如敷設榻榻米的房間是異型（斜面、非直線或非直角的）時：. ?2 D9 r+ K- k5 ~9 }( T/ a
◎我們建議設計的時候異型曲線部分考慮用其他材料（木料）做成直線。
榻榻米固定邊線條外的部分可隨時異面而變化，但榻榻米固定邊線條內（靠榻榻米部分）必須成90°平直，靠門套部分的榻榻米固定邊線條可以省去。
在處理好以上部分後，再將正規尺寸的榻榻米進行鑲嵌安裝，如客戶有保留異型弧線的要求，也可加工定做。/ H, h! w# O# H, O* b y/ o
2．3標準的「和室」榻榻米的設計張數為4.5貼、6貼、8貼、10貼（也稱N.貼），榻榻米房間最小的設計張數為4.5貼
矩形4.5貼 長型6貼4 C, w# \" f3 s: o
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矩形8貼 長型N貼
三、地台的設計說明事項：5 T* m0 x0 R" @9 K# ^
1、 地台的設計高度：# d3 d6 X! N" v% m1 @. r6 T: E
◎ 不設計升降桌時，地台高度一般設計在150㎜~200㎜之間； n3 Q% t# @5 L4 K
◎ 需設計升降桌時，地台高度應為客戶訂購的升降桌完全疊和後的高度與升降桌桌面厚度之和，一般設計在300㎜~400㎜之間；
◎ 地台設計高度中不含榻榻米安裝高度；
2、 在地台上平面上須敷設木芯板或夾板，以保證地台平面的平整。
3、客戶有設計升降桌的需要，且榻榻米的敷設張數大於4.5貼時,則必須將安裝升降桌的中間部分設計成標准4.5貼: f x$ `# z- [$ X
4、有設計升降桌的地台，在地台的中間必須預留升降桌升降孔，升降孔的尺寸按定製的桌面尺寸預留。
5、升降桌面可按要求定製，定製的升降桌面寬度不能超過900㎜，且為正規方型。
四、彩繪門、天袋、地袋的設計說明事項：
1、 彩繪門、天袋和地袋的材料說明：
1．1彩繪門多用於衣櫃門，也可以用於房門。# q9 r( U" l8 c1 b8 Q
1．2彩繪門在設計時要注意相關尺寸，彩繪門的標准尺寸為——高度1900㎜，寬度800㎜。
1．3彩紜門也可按要求定製，定製的彩繪門不能超過2100㎜，寬度不能超過930㎜，如果需要做更高，可以在上面做天袋或在下面做地袋。$ ^0 R/ a' r: a2 O8 M
1．4櫃體深度視房間的尺寸而定，一般均在500㎜~600㎜之間。* ^: |, N3 s) R) A& q
1．5天袋、地袋在設計時也要注意相關尺寸，天袋、地袋的標准尺寸為——高度400㎜，寬度800㎜。天袋、地袋也可按要求定製，定製的天袋、地袋高度不能超過600㎜，寬度不能超過930㎜。 C' j( j. ~* B/ q, M& `2、設計說明：
2．1彩繪門多用於衣櫃門，衣櫃櫃體的深度視房間的尺寸而定。6 v5 X& P- r# X7 z# P
2．2天袋一般設計於彩繪門的上方，地袋一般設計在彩繪門的下方，地袋設計時也可根據空間便利設計在窗檯下或有空間又便於存放物品的位置。4 u0 F8 @8 m4 c$ }
2．3彩繪門、天袋、地袋在設計時請註明使用專用滑槽，該滑槽經過特殊乾燥處理，長期使用不變形，木槽內用滑條，無須設計輪。' [: D) G3 ~ j! H
五、樟子門、窗的設計說明事項：
1、 樟子門、窗材料說明：8 O3 P2 J! Q. y" ?, O
1．1樟子門多用於房間隔斷門。
1．2樟子門在設計時要注意相關尺寸，樟子門的標准尺寸為——高度2000㎜，寬度750㎜。
1．3樟子門也可按要求定製，定製的樟子門高度不能超過2200㎜，寬度不能超過920㎜，如需要做更高，可以在上面做天窗。
1．4樟子窗的尺寸按實際窗體的尺寸定做。' G8 w4 m7 R6 W
1．5樟子門、窗的基準色調為本色，如須與室內設計的其他裝飾風格的色調融合，可加工成與其他風格漆色相匹配的漆色，以便與房間其他風格相融合。4 C* R5 b0 G3 G( a* Z
2、樟子門、窗的設計說明：# a$ e5 l4 G" K' ~
2．1樟子門、窗的外延邊框必須包門、窗套、包門套、包窗套的木線條必須垂直落地，橫向生根、碰角。# V( D5 l, G1 y, V6 z& M+ z3 U
2．2在設計樟子窗時，如客戶的窗戶上已有其他窗體，或房間的窗戶很小，或只有一扇窗，可在裡面做一扇裝飾性的樟子窗配套。+ z. }1 G7 |+ F' `$ t
2．3樟子門、窗在設計時請註明使用專用滑槽，該滑槽經過特殊乾燥處理，長期使用不變形，木槽內用滑條，無須設計滑輪。2 r! p- {+ V F7 w) c
六、壁龕、頂天立地柱的設計說明事項：* V7 d5 H8 O7 X1 M" I; ]' H8 _
1、 壁龕在設計時一般貼近衣櫃彩繪門和壁龕的位置，寬度一般在900㎜左右，高度按房間具體高度權衡，上延應設置檔板。
2、 壁翕擱台的檯面高度一般為在榻榻米的上層面高出200㎜~300㎜之間。
3、 壁翕的頂部應設計射燈，角下應有電源插座。
4、 頂天立地柱在設計時應首先考慮在靠壁龕或彩繪門的位置，如該位置有局限，再考慮以裝飾美觀為主，不刻意局限方位。
5、 頂天立地柱一般為圓柱型，也可設計為方柱型，頂天立地柱一般很少修飾並特意保留疤、節。
6、 頂天立地柱的高度為300㎜，可按室內高度進行剪裁，如超高可定製。
七、牆面、吊頂、燈飾的設計說明事項：: _! o8 c. ]3 I0 {4 V* P3 M
1、 和室燈有頂燈、壁燈、落地燈等類別，且多為木製產品，設計時可根據需要選擇，和至頂燈多設計在頂部空間的正中，如有需要也可設計壁燈。3 d& I8 Z; x& q
2、 牆面設計時請不要設計踢腳線。
3、 牆壁飾面材料一般採用淺色素麵暗紋壁紙飾面，頂面飾面材料一般採用深色的木紋頂紙飾面。
4、 牆面設計時，應用木裝飾線條裝飾成象徵性的房屋橫梁與立柱（也可以用實木製作），將房間分成幾大塊，線條的寬度為60㎜或80㎜，橫豎都必須有，且為光滑平面的飾條，所有的裝飾條都為直角邊，不得帶裝飾花邊。
5、 牆面和頂面的裝飾性橫梁與立柱的間隔寬度最好按頂紙或壁紙的最大接縫寬度設計，以便壓縫，這樣整個房間就可以不見搭接縫，有整體感。
6、 橫梁與立柱在設計時要橫對接，豎到地，一定要延伸到牆頂角
7、 家庭條件允許的也可採用實木裝飾吊頂，體現出典雅、華貴的特色。還可以採用一種頗有新意的飾材 竹席進行吊頂，營造出自然、朴實的風格。
❷ 室內設計中常見的設計手法有哪些
平面設計常見的表現方法有很多
第一是直接展示法，相信大家從這個名字就可以看出來它的意思，直接展示法就是某產品或主題直接的展示在廣告版面上，充分的渲染產品的質感、形態、功能和用途，將產品逼真的展示給觀眾看，使消費者對產品產生一種信任感。
第二種就是突出特徵法，運用各種方法把產品的不同之處或優點鮮明的置於廣告畫面的主要視覺部位，使觀眾直接的對產品產生興趣，並刺激其購買欲達到促銷的目的。
第三就是對比襯托，就是把作品的性質與特點直接的與另外產品進行對比，從對比中產生的差別，突出產品的性能和特點，給觀眾留下深刻的印象。
第四就是合理誇張法，藉助設計師的想像力，對所宣傳的對象進行某些方面的誇大，藉以加深觀眾對產品的認識，同時，也通過誇張把產品的特點進行誇大，賦予人們一種新奇的情趣，鮮明的揭示產品的實質，也加強了作品的藝術效果。
第五就是以小見大法，這與我們上面得誇張法有著相似的效果，就是抓住產品的焦點，以獨特的想像進行延伸充分的表達主題思想，同時為我們的觀眾提供廣闊的想像空間，獲得豐富的情趣。
第六就是聯想法，突破空間和時間的限制，擴大藝術的容量，強調產品的美感，與人們產生共鳴。
❸ 室內設計10大分割手法
室內設計手法
一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，經過設計，使其既對立又諧調，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。
二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。
三、對稱。對稱是形式美的傳統技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱，同形、同色、同質對稱為絕對對稱。而在室內設計中採用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。
四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。
五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地的單一到多樣等，都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。
六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，採用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有「相應對稱」、「相對對稱」之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。
七、延續。延續是指連續伸延。人們常用「形象」一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下，向左向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。
八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內環境中沒有華麗的修飾和多餘的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為「少就是多，簡潔就是豐富」。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。
九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，「萬綠叢中一點紅，荒漠中的綠地」，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創造個性和特色。
十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為「同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調」等，在使用時可根據環境不同靈活運用。
❹ 建築內部空間處理的手法有哪些
注意好轉角處理和各個空間的界面處理。
還有就是不同材料不同空間的交接問題。
就像寫文章一樣很多時候是需要過渡的。
但也不排除急劇的轉折。
❺ 室內設計師常用的表現手法有哪些
室內設計手法
一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，經過設計，使其既對立又諧調，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。
二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。
三、對稱。對稱是形式美的傳統技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱，同形、同色、同質對稱為絕對對稱。而在室內設計中採用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。
四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。
五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地的單一到多樣等，都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。
六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，採用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬於均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有「相應對稱」、「相對對稱」之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。
七、延續。延續是指連續伸延。人們常用「形象」一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下，向左向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。
八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內環境中沒有華麗的修飾和多餘的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為「少就是多，簡潔就是豐富」。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。
九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，「萬綠叢中一點紅，荒漠中的綠地」，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創造個性和特色。
十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為「同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調」等，在使用時可根據環境不同靈活運用。
❻ 豐富居室空間的常見設計手法有哪些
線條：線條搭配是比較高階的豐富家居空間的設計手法，需要做到整齊而且與版傢具等家居因素相呼應，此種類權型的設計手法適合簡美、歐式等裝修風格，美式常見的圓潤線條正適合豐富家居空間，搭配照片牆等濃濃的美式溫馨穩重的風格就營造出來了。
❼ 室內設計面的設計手法有哪些
室內設計要先從室內的空間規劃上開始，每個人的理解都不太一樣。
你要多去現場感受空間，然後就是規劃好平面，一切空間都是從平面開始的。
然後，這是一門商業性質的創作行為，所以，有些時候你要向甲方妥協很多。純走理念路線的設計基本不可能吃開，除非你成為某位大師，又有某位甲方慕名而來抱著索要簽名一樣的心態找你做。
空間上面的處理方式多種多樣，首先自己要對空間的大小開間進深高矮要有自己的理解，然後根據人的使用方式方法來規劃他們，來組合再造他們。
其實室內設計的大部分工作就到此為止了。
剩下的所謂強弱電，所謂給排水，相信我有很多這方面的專業力量去操心這些。
細部的裝飾呢。其實我一直對細節部分抱著靈活的態度，細節部分是影響品質，但是細節部分並不能帶來總體的感受。這些細節部分總是討論著討論著就出來的。或者是拍腦瓜那麼一拍就出來了。總之，這些影響不大。
其實我也不知道怎麼說，所謂手法，沒有什麼東西是固定的，就像寫字畫畫，沒有什麼固定的套路，看你自己的理解了。多看看，多做做就會有自己的感覺了。
其實，這些東西有時候就是一種感覺，一種不需要一大堆理論堆砌出來的感覺，需要靠經驗是時間來積累。
如果你是說手繪表現面的手法，就是看你的排線方向，顏色覆蓋，顏色混合，透視問題。。
願你在這條路上找到自己的「手法」。
❽ 室內設計的的空間處理手法常見的有哪些
手法？
室內設計要先從室內的空間規劃上開始，每個人的理解都不太一樣。
你要多去現場感受空間，然後就是規劃好平面，一切空間都是從平面開始的。
然後，這是一門商業性質的創作行為，所以，有些時候你要向甲方妥協很多。純走理念路線的設計基本不可能吃開，除非你成為某位大師，又有某位甲方慕名而來抱著索要簽名一樣的心態找你做。
空間上面的處理方式多種多樣，首先自己要對空間的大小開間進深高矮要有自己的理解，然後根據人的使用方式方法來規劃他們，來組合再造他們。
其實室內設計的大部分工作就到此為止了。
剩下的所謂強弱電，所謂給排水，相信我有很多這方面的專業力量去操心這些。
細部的裝飾呢。。。。其實我一直對細節部分抱著靈活的態度，細節部分是影響品質，但是細節部分並不能帶來總體的感受。這些細節部分總是討論著討論著就出來的。或者是拍腦瓜那麼一拍就出來了。。總之，這些影響不大。
其實我也不知道怎麼說，所謂手法，沒有什麼東西是固定的，就像寫字畫畫，沒有什麼固定的套路，看你自己的理解了。。。多看看，多做做就會有自己的感覺了。
其實，這些東西有時候就是一種感覺，一種不需要一大堆理論堆砌出來的感覺，需要靠經驗是時間來積累。。。
願你在這條路上找到自己的「手法」。。
沒看到自考題三個字，自考題。。。。那就是各種理論各種寫。。
❾ 建築空間的處理手法有哪些
1
、空間的限定
（
1
）垂直要素限定：通過牆、
柱、屏風、欄桿等垂直構件的
圍合來限定空間。
（
2
）
水平要素限定：
通過頂面
或地面等不同形狀、材質和高
度對空間進行限定。
（
3
）
各要素的綜合限定：
空間
之一個整體，在大多數情況
下，是通過水平和垂直等各要
數的綜合運用，以取的特定的
空間效果。
2
、空間形狀和界面處理
空間的形狀和界面的處理
時決定空間性格、品質的重要
因素。
（古典主義在這上很輝
煌）
3
、空間的圍與透
空間關系的處理上，圍合與通
透式處理相鄰空間關系的重
要手法，為建築空間藝術的表
現提供了廣闊天地。
4
、空間的穿插與貫通
水平空間中，
對多個空間重
疊部分的處理是穿插。
垂直空間中，
對多個空間重
疊部分的處理時貫通。
空間的穿插和貫通使空間劃分
靈活，加強了空間層次感和流
動感
5
、空間的導向與序列
空間導向是指在建築設計
中通過暗示、引導。誇張等建
築處理手法，把人流引向某一
方向或某一空間，從而保證人
在建築中的有序活動。
建築內部空間處理：先建議看下《空間組合論》這本書，這里邊寫的很清楚。
具體手法如下：
1.分隔與聯系
2.對比與變化
3.銜接與過渡
4.重復與節奏
5.引導與暗示。
6.滲透與層次。
7.序列與秩序
結論：
建築在創造人們所需要的生產，生活，娛樂和文化的空間時，是在進行著一種城市組織結構的延續工作。設計建築時，空間編序前，建築師必須決定於各種不同類型活動的分離聚散，並應恰好地將活動包含其中並與活動和諧。然後依據平面面積的要求和剖面所需的
空間尺度來研究空間的實際尺寸。這些空間必須容納除人以外的附加面積。空間的高度既是對平面面積比例的反映，也應反映出人類心理層次的舒適程度。
http://wenku..com/link?url=BggKzYiPmR7Ll6-7Z9eCJOY6yAmMyu-KcYKJr40k8eBcQTH9sTfCj75ZL_2Nm5dGNxMj7B5Zc_
建築空間：建築空間是人們人為的為了滿足人們生產或生活的需要，運用各種建築主要要素與形式所構成的內部空間與外部空間的統稱。它包括牆、地面、屋頂、門窗等圍城建築的內部空間，以及建築物與周圍環境中的樹木、山巒、水面、街道、廣場等形成建築的外部空間。
以上共總結了五種手法，希望對你有所幫助。
❿ 室內設計中，設計師常用到的設計手法有哪些
手法有很多，比如
1.
材質對比法，通過不同材質的質感和光澤突出或弱化某些東西，象我們內通常設計容吊頂時
掩飾過梁時
偶爾會用到
2.
元素排列
，一般歐式
中式比較常見的，造型中常會看到一個元素有規則的排列形成一組的效果
3.
慮影
，很多象咖啡廳，檯球廳等晚上使用的空間，我們會用到人造光源處理，做出影子的效果，還有的是在頂子上打出影子
4.
排列
很多現代風格中
用一單一的物體
有序或無序的排列
等等，簡直太多了，還有每個設計師都有自己的手法，處理造型和效果的方式，得心應手的不必太多，一套方案中講到手法性設計也不能過多！一般用於大面積鋪墊，或小面積點睛。不可整個空間都用