如何鑒定清代木傢具

① 明清紅木傢具收藏如何判定年代

近年來，隨著傢具收藏熱的不斷升溫，越來越多的人喜歡收藏古典傢具。然而如今的紅木傢具市場上魚龍混雜，存在很多仿冒品，這讓喜歡收購明清紅木傢具的朋友們很是苦惱，特別是對於傢具的年代鑒定總是拿不準，為此，專家教授大家一些鑒別明清紅木傢具年代的技巧。 木材選用不同 明清家私的判定，最重要的即是差異時代。由於政治、經濟以及日子風俗和審美興趣的不一樣，常會選用不一樣種類的木材製造家私，因而一些古家私的用材會直接反映出該家私的產地和時代，這是差異古家私文物價值的重要依據。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木等木材製造。因在清代中期今後，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木製成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。 如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木製造的明式家私，因其資料的時代與構成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。當然，這也不能徹底混為一談，由於眾文獻記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材，而在江南一帶也的確也發現了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家私的很多呈現是清代中期後的事。 種類與外型的差別 明清家私的種類，也與時代有著很大的聯系。明代椅子常見有四齣面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四齣面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應思考為明式製品。有些較早出現的家私種類，往往到了清代後就不再盛行。也有一些家私種類，呈現的時刻較晚，早期不能夠製造。 家私的外型，是斷時代的重要依據。許多明清家私的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外形款式，其製造時代通常還會晚於清代中期。再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今後，這類圓角櫃逐步削減，代之而起的方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期今後根本無側腳，並且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外形的改變，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特徵的桌椅，其時代通常要早於後者。 拼裝布局不同 判定明清家私的遲早，有時也可依據某些構件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今後管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私一個非常重要的特徵。 首要調查古代家私的聯系處是用榫卯、釘子還是膠粘。中國家私工匠的三條根本規律：非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡可能不必膠粘；任何地方者不必鏇制。其實這也是中國古典家私榫卯布局特徵的總結。古式家私具有精巧的榫卯布局，構件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。並且技術精確，扣合緊密。 其次，知道歷代榫卯布局。由於不一樣的時代家私榫卯布局遭到必定生產力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現，匠師遭到大木樑架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家私常用榫卯特徵。 最後，注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，並且假造得也很類似。可是無論作偽者如何高超，究竟不一樣時代家私榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調查就會看出漏洞。如明式圓角櫃它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由於圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定家私的重要方面。 裝修個性的差異 知道不一樣時代裝修個性是斷代家私的重要依據。以鑲嵌技術來說，明代與清代家私差異一個顯著象徵就在於此。明代家私很少用鑲嵌技術，而清代鑲嵌技術則較興旺。 明清家私上的斑紋，是判定家私製造時代的最重要依據。家私上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家私時，有切當時代的其他技術品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有"五蝠捧壽"、"鵲上梅梢"、"方案麒麟送子"、"吉慶有餘"、"龍鳳呈祥"、"海屋添籌"等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。 在參照比照時，宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家私裝修斑紋在原料、內容和方式上更有共同之處。 此外，在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和家私圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比擬，作為判定的依據。

② 如何鑒別木製古董傢具的年代和風格

可以找到古董傢具的其他好地方還有二手閑置店、家庭拍賣行和自家拍賣會。但如同其他任何物品一樣，對於傢具的喜好也都是「蘿卜青菜，各有所愛」。古董店通常不是尋找古董傢具的好地方。可靠的經銷商可能確實有真正的古董傢具，但他們的大多數古董傢具都翻新過，您得出一個好價錢才能買到這些傢具。如果您對近代或古代的古董傢具感興趣的話，那麼您可以在購買前做一些調查。真正的古董傢具以及許多仿古傢具都很貴重，但同樣市場上也有許多仿製品。如果您不能確定一件古董傢具是否是真正的古董傢具，可以請一位專家進行鑒定。如果您不了解古董傢具的話，那麼千萬不要購買或者試圖對自己的古董傢具進行翻新。傢具的風格各式各樣，且各有特色。在美國，大部分時候您碰到的傢具可能僅限於傳統的英式風格和美式殖民風格的傢具，在自家拍賣會上很難找到路易十五的扶手椅。一般來講，英式和美式風格的傢具具有華麗、結實、厚重和精巧的特點，如附表所列。而您喜歡的風格就是適合您的風格。在美國一般有以下幾種判斷古董傢具的方法。對一些人來說，100年以上的傢具就算古董傢具，而對其他人來說，只有在18世紀或更早時期製作的傢具才稱得上是古董傢具。在美國東部地區，安妮女王或更早時期的傢具才稱得上是古董傢具。但是在西部地區，四輪馬車時期的傢具就算古董傢具了。同樣，在美國南部，古董傢具則指的是美國內戰以前製作的傢具。但無論您在什麼地方尋找，您肯定找不到1500年或1600年的真正古董傢具。或許您可能可以找到真正的仿古傢具，然而這些傢具卻又極其的昂貴。 2006 Publications International 通過查看抽屜很容易辨別出是否為古董傢具，因為直到1860年左右，抽屜結合處才採用機械加工。觀察鳩尾榫接合處，如果僅有幾個鳩尾榫，且插銷比鳩尾榫窄，則該結合處為手工製作。 一般來講，有以下幾種辨別古董傢具的方法。首先，您可以通過結合處可以判斷傢具是否為古董傢具，因為在1860年左右才有經過機械加工的傢具。如果傢具有抽屜的話，您可以取下抽屜，然後仔細觀察抽屜的前端和後端固定在抽屜側邊的什麼位置。如果接合處是用鳩尾榫手工結合的，那麼就只有幾個鳩尾榫，且鳩尾榫分布得並不那麼均勻；如果傢具有密集且加工精確的鳩尾榫，那麼您就可以判斷出該傢具為機械加工製成的。手工制鳩尾榫在很大程度上可以說明傢具是在1860年前製作的。您還可以仔細查看抽屜的底面、側面和背面，如果木頭有刻痕或切口，那麼就說明這個傢具可能是用平刨、輻刨或刮刀切割的。整齊的鋸痕也能說明它是不是古董傢具；如果木頭有圓形或弧形鋸痕，那就有可能是用圓鋸鋸的，在1860年左右人們才開始使用圓鋸。機械加工傢具的另一特徵是具有精確的對稱性。手制傢具上面的橫檔、板條、錠子、搖桿和其他直徑較小的零部件並不規整。鑒別是否為古董傢具時，您應仔細檢查這些部件，因為大小或形狀的微小差異往往很難被發現。真正的古董傢具切割得不是很精確，而具有與這些古董傢具的仿製品中的相同部件主要是由機械加工製成的，因此切割得十分精確。根據木料上的拋光材料也可以判斷傢具的年代。維多利亞時期以前蟲漆是唯一透明的傢具表面拋光材料。直到19世紀中期才出現天然漆和清漆。1860年前製作的傢具通常用蟲漆作為拋光材料；如果傢具非常古老，那麼傢具上的拋光材料則可能是油、蠟或乳膠漆。做工精細的古傢具通常採用法國漆，這是蟲漆的一種變體。天然漆和清漆是年代較晚的傢具的確切標志。在經銷商的陳列室里您往往不大可能對拋光材料進行檢查，但如果可以的話，您最好在購買之前先鑒別傢具上的拋光材料。您可以先用工業酒精在傢具上不顯眼的地方測試拋光材料，如果拋光材料溶解了，這就說明是蟲漆。如果傢具塗了油漆，那麼您可以用氨水進行測試；非常舊的傢具拋光時可能採用的是乳膠漆，您只能用氨水才能將其去除。如果傢具很臟，或者上面覆蓋了一層蠟，那麼您可以先用等量工業酒精、白醋和煤油的混合物對其進行清潔。最後，木料本身也可以用於判斷傢具是否為古董傢具。早期（1700年以前）的傢具大多採用橡木，但1700年以後，廣泛使用來製作傢具的卻是桃花心木和胡桃木。美國人通常用松木來製作傢具，因為松木很常見且易於加工。有些較好的傢具也可能使用楓木、橡木、胡桃木、櫻桃木或桃花心木來製作。由於傢具往往更偏向於使用同一種木料，因此相比之下，做工和拋光材料也許更能說明傢具的年代。下面我們來了解一下英式傢具和美式傢具的風格差異。

③ 如何正確去鑒定明清朝的傢具

作為中國古典傢具的精華，明清傢具以做工精細、文化底蘊十足、升值空間巨大而成為收藏家們四處收集的寶貝。然而古代傢具與其它門類的文物一樣，也有作假現象，且作偽的手法越來越高明。不過，古典傢具看似真偽難辨，其實只要是作假，好多地方都會露出馬腳。看造型。清中期之前的明式傢具的造型及各部比例尺寸基本與人體各部的結構特徵相適應。如椅凳椅背大多與人的脊背高度相符，側腳收分明顯。明代坐墩多胖而矮，清代的則多瘦而高。桌椅的腿足，也經歷了一個由細瘦到粗壯的演變過程。具有前者特徵的桌椅，其年代一般要早於後者。

④ 清代黃花梨傢具主要有什麼特點，如何鑒定

1看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要專么不自然屬，要麼在不常撫摸的地方也做出來了。2看傢具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區，傢具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現這種

⑤ 如何鑒別明清鐵梨木傢具它們各有何特點

明式鐵梨木傢具的獨特風格在於用料粗而不笨，造型簡而不俗，充分展現了鐵梨木獨特的魅力。這種風格一目瞭然，只在鐵梨木傢具身上可以看到，紫檀、黃花梨等硬木都不可能出現。在充分了解了鐵梨木之後，工匠能夠將它的木質特點融入高超的工藝中，甚至達到了造型與做工的完美統一。很多鐵梨木傢具至今很難分清孰明敦清，原因出自鐵梨木傢具本身的古拙之風。 明代與清代的分界線是1644年，界限清晰；而傢具由明式演變至清式則是個漸變過程，誰也無法看清其輪廓線。鐵梨木傢具比其他木種的傢具似乎變化得更慢，抱住古拙的原則，輕易不做改變，使得鐵梨木傢具在入清以後很長一段時間保持舊制，有意無意地強調著自身風格。體會明清兩式傢具，細部非常重要，不可忽視。仔細觀察明式鐵梨木傢具，雖然古拙氣息濃重，但仍不可避免地泄露出清式符號，如羅漢床的裝飾手法等等，表明這些傢具都是清代以後生產的，樣式雖古，本質已流露出清人重裝飾的端倪。

⑥ 如果判斷一套紅木傢具是不是明清時期的

如果判斷明清傢具
明清傢具鑒定方法一:用材
明清傢具在用材方面，有鮮明的時代特點。因此，辨別木材是鑒定傢具年代首先要注意的問題。傳世的明清傢具中，有不少是用紫檀、黃花梨、鸂鶒木、鐵力木等製作。然而上述四種木材在清中期以後日見匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是這四種硬木製成而又看不出改制痕跡的傢具，大都是傳世已久的明式傢具原件。雖說此類名貴傢具近代仿製的也有，終究因材料難得及價格昂貴，為數極少。今天的傳世硬木傢具中，也有不少是使用紅木、新花梨和新鸂鶒梨木製作的。由於這幾種硬木,是在紫檀、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下方被大量使用，所以，用這些木材製作的傢具，多為清代中期以後直至晚清、民國時期產品。如有用紅木、新花梨或新鸂鶒木做的明式傢具，因其材料的年代與形式的年代不相吻合，大多是近代的仿製品，值得注意的是，有大量傳世的櫸木傢具，不能以材種來判斷年代。因為它在明清兩代均被廣泛用於製作傢具，並在形式也較多地保持了一致性。許多清代中期乃至更晚的櫸木製品，依然沿襲著明代的手法。所以，對於櫸木傢具的斷代，應更多地依靠其他方面的鑒定。
明清傢具的附屬用材，在一定程度上也可反映傢具的製作年代。如傢具上使用的大理石與岩山石和廣石有些相似，但前者的開采使用，遠比後兩者早。此外，白銅飾件一般要早於黃銅飾件。凡有原配的白銅飾件，形制古樸，且銹花班駁自然的傢具，其製作年代一定較早。
明清傢具鑒定方法二:品種
明清傢具的品種，往往與年代有密切的關系。有些較早出現的傢具品種，常在清代後就不再流行。所以，除了極少數後世有意仿製外，其製作年代不應晚於他們的流行年代。也有一些傢具品種，出現的時間較晚，器物的本身，就很好地說明了它們的年代。如圓靠背交椅，基本都是明式傢具。又如茶幾，本身就是為適應清代傢具布置方法而產生的品種。它是由明代的長方形香幾演變來的，傳世的大量實物中，多為紅木、新花梨製品，未見有年代較早的。顯然，茶幾是一種清式傢具。
明清傢具鑒定方法三:形式
傢具的形式是斷代的重要依據。許多明清傢具的年代早晚，都可以從形式上的變化來判斷。如坐墩的形式，即經歷了一個由矮胖到瘦高的變化過程。凡具有前者特徵的坐墩，年代一般要早於後者。但也有一種四足呈如意柄狀的常見清式坐墩形體兼有矮胖、瘦高兩種。它們多為清中期以後的廣式傢具，蘇制傢具中也有仿製。在扶手椅中，凡靠背和扶手三面平直方正的，其製作年代大多較早。從羅漢床的床圍子形式變化來看，三塊獨圍板的羅漢床，要比三塊攢框裝板圍子的早；圍子尺寸矮的，早於尺寸高的；圍子由三扇組成的要早。反之，則較晚。對於架格來說，區別它是明式還是清式，主要看它的橫板是通長一塊，還有立牆分隔。至於架格被分隔成有高低大小許多格子的多寶格，決非明式。它是清乾隆時期開始流行的形式。

明清傢具鑒定方法四:花紋和裝飾風格
在古器物鑒定學上，以裝飾風格和紋飾來斷代是一條重要的標准，傢具亦不例外。明清傢具上的花紋，是鑒定傢具製作年代的最好依據。傢具花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定傢具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。但在參照時，宜採用題材相同或接近的加以對比。這樣就較容易判斷年代。明清傢具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的差別。一般說來，明式傢具以精緻但不淫巧，質朴而不粗俗，厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術範式也鮮明地體現在紋飾圖案上。
中國紋飾圖案具有繼承性和趨同性特點，每個時代的作品或多或少地含有前代的因素，某個品類的裝飾風格也可能在其他品類中出現。明式傢具的紋飾題材許多都是承傳的，如祥雲龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織綉、陶瓷、漆器等品類中常能看到。不過明式傢具的紋飾題材仍有自己的傾向性和選擇性，如松、竹、梅，蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材，山石、流水、村居、樓閣等風景題材，魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材較多見。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋。與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，頗有「明月清泉」、「陽春白雪」之類的文儒高士意趣，顯示了明式傢具的高雅氣質。
明清傢具鑒定方法五:構件造法
鑒定明清傢具的年代早晚，有時也可根據某些構件的造法來判斷。但這種方法必須結合整體造型和其他構件造法的鑒定。現將明清傢具中某些構件的造法介紹如下：
A．搭腦凡靠背椅和木梳背椅的搭腦（靠背頂端的橫料）中部，有一斷高起的，要比用直搭腦的晚；靠背椅的搭腦和後腿上端格角相交，是一統碑椅的特點，為廣式傢具的傳統造法。蘇州地區造的明式椅子（燈掛椅），此處多用挖煙袋煙袋鍋榫卯，時代較早。
B．屜盤明清傢具的椅凳和床榻的屜盤（墊子），有軟硬兩種。軟屜用棕、藤皮或其他動物纖維編成。硬屜則用木板造成，一般採用打槽裝法。考究的明及清前期傢具，大都是16至18世紀初蘇州地區的產品，屜盤多為軟屜，少有硬屜。今存完好的傳世軟屜傢具，大多可視為蘇州地區製造，而硬屜傢具則很可能是廣州或其他地區所造。

C．牙條桌幾牙條與束腰一木連坐的，要早於兩木分做的；椅子正面的牙條僅為一直條，或帶極小的牙頭，為廣式傢具的造法，時代較晚。蘇州地區製造的明式傢具，其牙條下的牙頭較長，或直落到腳踏杖（橫檔），成為券口牙子。夾頭榫條案的牙頭造得格外寬大，形狀顯得臃腫笨拙的，大多是清代中後期的造法。
D．杖子凡羅鍋杖的彎度較小且無圓婉自然之勢，顯得生硬的傢具，製作年代較晚；明式傢具的管腳杖都用直杖，而清中期後管腳杖常用羅鍋杖。晚期的蘇式傢具更是流行此做法。這是區別明式和清式傢具十分重要的特點。
E．卡子花明式傢具上常用雙套環、吉祥草、雲枝、壽字、方勝、扁圓等式樣。清中期以後的卡子花漸增大且趨於繁瑣，有些做出花朵果實，有些造成扁方的雕花板塊或鏤空的如意頭。根據卡子花的式樣，可能有效地判別明式或清式傢具，並確定其大致年代。
F．腿足明式傢具除直足外，還有鼓腿膨牙、三彎腿等向內或向外兜轉的腿足，其線條自然流暢，寓遒勁於柔婉中。清中期的傢具腿足矯揉造作，常作無意義的彎曲，在清晚期的蘇式傢具中，這種做法尤為突出。其造法通常是先用大料做成直足，然後在中部以下削去一段，並向內驟然彎曲，至馬蹄之上又向外彎出。這種做法大至大椅，小至案頭幾座，無不如此。
G．馬蹄明式傢具與清式傢具的馬蹄，區別顯著。前者是向內或向外兜轉，輪廓優美勁峭；而後者則呈長方或正方，並常有迴文雕飾，顯得呆板落俗。
本文來自: 中國紅木傢具網

⑦ 如何鑒別木製古董傢具

我就是做紅木仿古傢具的，對於鑒別只能說憑經驗。新手的話建議謹慎收藏