① 傢具有哪些風格
傢具是居家不可缺少的，在家庭裡面是很重要的東西，傢具的種類多、風格也多，那麼傢具經典搭配風格有哪些呢？
色彩搭配是服裝搭配的第一要素，家居裝飾中也是如此。當考慮裝扮愛家時，一開始就要有一個整體的配色方案，以此確定裝修色調和傢具以及家飾品的選擇。如果能將色彩運用和諧，您可以更加隨心所欲地裝扮自己的愛家。
黑+白+灰=永恆經典。
黑加白可以營造出強烈的視覺效果，而流行的灰色融入其中，緩和黑與白的視覺沖突感覺，從而營造出另外一種不同的風味。三種顏色搭配出來的空間中，充滿冷調的現代與未來感。在這種色彩情境中，會由簡單而產生出理性、秩序與專業感。
銀藍+敦煌橙=現代+傳統
以藍色系與橘色系為主的色彩搭配，表現出現代與傳統，古與今的交匯，碰撞出兼具超現實與復古風味的視覺感受。藍色系與橘色系原本又屬於強烈的對比色系，只是在雙方的色度上有些變化，讓這兩種色彩能給予空間一種新的生命。
藍+白=浪漫溫情
一般人在居家中，不太敢嘗試過於大膽的顏色，認為還是使用白色比較安全。如果喜歡用白色，又怕把家裡弄得像醫院，不如用白+藍的配色，就像希臘的小島上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈現蒼白的調性。
② 傢具都有什麼風格
在了解傢具發展歷史的過程中，重要的是把握各個歷史階段傢具的風格特徵，了解形成
這個風格特徵的社會、文化、經濟和科學技術等方面的歷史原因，從而把握傢具發展變化的
內涵和規律。從公元前16世紀到現在，形成了以下幾種具有代表性的傢具風格：
1 古典傢具
古典傢具是指公元前16世紀至公元5世紀古埃及、古希臘、古羅馬時期的傢具。
2 哥特式
13世紀後期哥特式建築風靡於歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當時傢具的發展。哥特
式傢具是由哥特式建築風格演變來的。
3 巴洛克風格
巴洛克風格最大的特徵是以浪漫主義作為造型藝術設計的出發點，它具有熱情奔放及豐
麗委婉的藝術造型特色，這一時期傢具風格並不受建築風格改變的影響，主要基於傢具本身
的功能需要及生活需要。其最大的特點是將富於表現力的細部相對集中，簡化不必要的部分
，而著重於整體結構，因而它舍棄了文藝復興時期復雜的裝飾，而加強整體裝飾的和諧效果
，使傢具在視覺上的華貴和功能上的舒適更趨統一。
4 洛可可風格
洛可可風格傢具於18世紀30年代逐漸代替了巴洛克風格。由於這種新興風格成長在法王
「路易十五」統治的時代，故又可稱為「路易十五風格」。洛可可(Rococo)是法文「岩石」
(Rocaille)和「蚌殼」(Coquille)的復合文字，意思是表達這種風格多以岩石和蚌殼裝飾的
特徵。
洛可可傢具的最大成就是在巴洛克傢具的基礎上進一步將優美的藝術造型與功能的舒適
效果巧妙地結合在一起，形成完美的工藝作品。洛可可風格傢具的最大成就就是將優美的藝
術造型與舒適的功能巧妙結合起來，形成完美的工藝晶。特別值得一提的是傢具的形式和室
內陳設、室內牆壁的裝飾完全一致，形成一個完整的室內設計的新概念。通常以優美的曲線
框架，配以織錦緞，並用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時期的傢具，不僅在視覺上形成
極端華貴的整體感覺，而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。
5 新古典風格
新古典風格大致可以分為兩個發展階段：第一階段大約自1760年至1800年間，稱為龐貝
式；第二階段自1800年至1830年間，稱為帝政式。龐貝式風格盛行於18世紀後半葉，當時的
法國路易十六式風格，英國喬治後期的羅伯特-亞當、赫巴懷特和謝拉頓風格，美國聯邦時
期風格以及義大利、西班牙等國均屬於龐貝式風格的范疇。
6 民族古典傢具
受中國古典風格的影響，16世紀日本出現的書院建築，也十分講究隊陳列的布置，如中
國式的卷軸和書法，地上陳列的香爐、花瓶、精美的文房用具等等。
7 中國古代風格
中國傳統傢具的發展大約有3500年的歷史，講究端莊的氣質和豐華的文采以及豐富的內
涵。其中明清傢具創造了中國傳統傢具燦爛輝煌的成就，並對世界各國的傢具藝術有著不可
低估的影響。
8 中國明代風格
明太祖(朱元璋)於公元1368、年建立了明朝。明初興修水利，鼓勵墾荒，使遭到游牧民
族破壞的農業生產迅速地恢復和發展，隨之手工業、商業也很快得到發展，國際貿易又遠通
到朝鮮、日本、南洋、中亞、東非、歐洲等地。至明中葉，由於生產力的提高，商品經濟的
發展，手工業者和自由商人的增加，曾出現資本主義萌芽。由於經濟的繁榮，當時的建築業
、冶煉、紡織、造船、陶瓷等手工業均達到相當水平，明末還出現一部建造園林的著作一《
園治》，它總結了造園藝術經驗。明代傢具也隨著園林建築的大量興建而得到巨大的發展。
當時的傢具配置與建築有了更緊密的聯系，在廳堂、書齋、卧室等有了成套傢具的概念。一
般在建造房屋時就根據建築物的進深、開間和使用要求考慮傢具的種類、式樣、尺度等成套
地配製。這時期的傢具，不論硬木還是木漆傢具，甚至是民間的柴木傢具，都以它造型簡潔
、結構合理、線條挺秀舒展、比例適度、不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨特
的風格，博得人們的贊賞，贏得國際的聲譽。
明朝時期，由於交通發達，海外貿易也得到了空前的發展，對日本、中亞、南海各國均
有文化交流與貿易活動，出現了世界航海史上罕見的鄭和下西洋這一壯舉，對外貿易的繁榮
，不僅促進了國與國之間的貿易與外交往來，同時也激發了國內經濟的蓬勃發展。東南亞一
帶的優質木材，如花梨、紫檀等源源輸入中國，這些熱帶木材材質堅硬、強度高、色澤與紋
理優美，因而製作工藝精密，而且可以進行細致的雕刻與線型加工，經濟貿易與手工藝的進
一步發展終於使明式傢具達到了我國古典傢具的歷史高峰並因此而載人了世界史冊，這一時
期出現了一批傢具專業書籍，如午榮等人編著的《魯班經》、文震享編著的《長物志》、王
析、馬思義編著的《三才團會》和高鐮著的《逆生八箋》等，這些專業書籍豐富了傢具理論
知識，指導了設計，對傢具的製作與生產都起到了直接與間接的推動作用。
我國明代的傢具研究的著名學者揚耀先生在其著作中這樣寫到：「明式傢具有很明顯的
特徵，一點是由結構而成立的式樣；一點是因配合肢體而演出的權衡。從這兩點著眼，雖然
它的種類千變萬化，而歸綜起來，它始終維持著不太動搖的格調，那就是「簡潔、合度」，
但在見解的形態中，具有雅的韻味。這韻味表現在：
一、外形輪廓的舒暢與忠實；
二、各部線條的雄勁而流利，更加上它顧全到人體形態的環境，為體現處處適用的功能，而
做成適宜的比例和曲度。
明式傢具品類繁多，可粗略劃分成六大類：
1．椅凳類：有官帽椅、燈掛椅、靠背椅、圈椅、交椅、機椅、條椅、圓凳、春凳、鼓
墩等。
2．幾案類(承具類)：有炕桌、茶幾、香幾、書案、平頭案、翹頭案、條案、琴桌、供
桌、八仙桌、月牙桌等。
3．櫃櫥類：有悶戶櫥、書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、亮格櫃、百寶箱等。
4．床榻類：有架子床、羅漢床、平榻等。
5．台架類：有燈台、花台、鏡台、面盆架、衣架、承足(腳踏)等。
6．屏座類：有插屏、圍屏、座屏、爐屏、瓶座等。
明代傢具使用的木材也極為考究，明朝鄭和七下南洋，使我國和東南亞各國交往密切，
貿易往來頻繁，這些地區出產的優質木材，如黃花梨、紅木、紫檀、杞梓(也稱雞翅木）、
楠木等供應充足。由於明代多採用這些硬質樹種做傢具，所以又稱硬木傢具。在製作傢具時
充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆塗飾，表面處理用打蠟或塗透明大漆。這是明代家
具的一大特色。明代傢具造型優美多樣，做工精細，結構嚴謹，之所以能達到這種水平，與
明代發達的工藝技術分不開。工欲善其事，必先利其器。用硬木製成精美的傢具，是由於有
了先進的木工工具，明代冶煉技術已相當高超，生產出鋒利的工具。當時的工具種類也很多
，如刨就有推刨、細線刨、蜈蚣刨等；鋸也有多種類型， 「長者剖木，短者截木，齒最細
者截竹」等等。明代的能工巧匠利刃在手，為優美的傢具造型，為越來越多的功能要求創造
了不少新品種、新結構傢具。明式傢具採用框架式結構，與我國獨具風格的木結構建築一脈
相承。依據造型的需要創造了明榫、悶榫、格角榫、半榫、長短榫、燕尾榫、夾頭榫、以及
「攢邊」技法、霸王撐、羅鍋撐等多種結構。既豐富了傢具的造型，又使得傢具堅固耐用。
雖經幾百年至今我們仍能看到實物。總之，明式傢具製造業成就是舉世無雙的，許多西方設
計家為之傾倒。明式傢具的獨到之處是多方面的，這里讓我們借用I藝美術家田自秉教授用
四個字來概括它的藝術特色，即「簡、厚、精、雅」。簡，是指它的造型洗簡，不繁瑣、不
堆砌，比例尺度相宜、簡潔利落，落落大方。厚，是指它形象渾厚，具有庄穆、質朴的效果
。精，是指它做工精巧，一線一面，曲直轉折，嚴謹准確，一絲不苟。雅，是指它風格典雅
，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調。明式傢具在宋元傢具的基礎上得到了健康的
發展，這一發展一直延續到明末清初，形成了舉世聞名的「明式傢具」。今天所說的明式家
具作為一種風格特徵不受朝代的嚴格限制，明式傢具的突出成就主要體現在功能、結構、造
型、用材以及設計要素的完美統一上。
一、功能合理
明式傢具具有合理的功能。通過對現存大量實物的測量，可以發現各種明式傢具的我們
，用今天的設計眼光來看也是很科學的，一些關鍵部位的尺寸是根據人體尺度經仔細推敲確
認的，如圖2—8中所示的圈椅，早年曾有人對此作過測繪，發現這張椅子的主要功能尺寸與
現代椅驚人地相似，這反映了明式傢具在確定各種關鍵尺寸時是以人體尺度作為依據的。
明式椅子的靠背傾角和曲線同樣是科學的，椅子靠背應有適宜的傾角和曲線對今天來講
已經是常識，但是從傢具發展史上考察則是極其難能可貴的。
9 清代傢具風格
傢具製造在明和清初呈放異彩，達到我國古典傢具發展的高峰。我國研究古典傢具的專
家王世襄先生講過，明代和清前期(乾隆以前)是傳統傢具的黃金時代。這一時期蘇州、揚州
、廣州、寧波等地成為製作傢具的中心。各地形成不同的地方特色，依其生產地分為蘇作、
廣作、京作。蘇作大體繼承明式特點，不求過多裝飾，重鑿和磨工，製作者多揚州藝人；廣
作講究雕刻裝飾，重雕工，製作者多惠州海豐藝人；京作的結構用鰾，鏤空用弓，重蠟工，
製作者多冀州藝人。清代乾隆以後的傢具，風格大變，在統治階級的宮廷、府第，傢具已成
為室內設計的重要組成部分。他們追求繁瑣的裝飾，利用陶瓷、琺琅、玉石、象牙、貝殼等
做鑲嵌裝飾。特別是宮廷傢具，吸收工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆傢具。他們
刻意去追求裝飾卻忽視和破壞了傢具的整體形象，失去了比例和色彩的和諧統一。此種趨向
到清晚期更為顯著。1840年後我國淪為半封建半殖民地社會，各方面每況愈下，衰退不振，
傢具行業也不例外。然而廣大的民間傢具製造業仍以追求實用、經濟為主，繼續向前發展。
它繼承了明式傢具構造上的某些傳統做法，但造型趨向復雜，風格華麗厚重，線條平直硬拐
，雕飾增多，並間以牙、角、竹、木、瓷、玉、琅、螺鈿等鑲嵌裝飾，卻忽視傢具結構的合
理性和人體使用功能的協調性，因而這時期的傢具顯得尺度大而重，同時又具那種官場顯示
財富、地位的雄偉氣派。由於它用料考究，製作精細，因此多用於宮廷、豪宅，並為富商們
所收藏。
10 近代傢具風格
19世紀中葉，隨著機械加工業的不斷發展，新材料、新工藝的不斷產生，促使設計師改
變舊有設計模式，尋找以適應工業化生產適應新材料、新工藝的新傢具設計風格。一個嶄新
的現代傢具設計的時代來到了。 現代傢具的發展大致可分為以下幾個階段：19世紀後期
至第一次世界大戰前是現代傢具的探索及發生的時期。第一次世界大戰至第二次世界大戰前
是現代傢具成熟和進一步發展的時期。二次大戰後至20世紀60年代傢具高度發展的時期。20
世紀70年代至今是科技高度發展、面向未來的多元時期。
一、19世紀後期
這是現代傢具的探索及發生時期，存在著兩條平等的路線。一條是以英國的威廉·莫里
斯為首的一批藝術家和建築家，他們竭力主張藝術家和工藝師相結合的路線，強調個人手工
的優異技能以求創新設計形式。盡管他們否定了機械生產的可行性，但由此而創造出一種具
有簡單朴實充滿著鄉土氣息的新型傢具風格。更重要的是在這個運動的推動下，許多著名的
建築師都參與傢具設計，使現代初期傢具得以不斷發展。著名的代表人物有菲力蒲、韋勃、
查爾斯、雷尼、麥金托什等。
隨後在歐洲大陸發生了「新興藝術運動」。雖然該運動分別於比利時、法國、奧地利和
德國等地展開，但他們的目標是一致的；反對傳統風格，尋求一種可以代表他們時代的新設
計形式。這一運動的代表人物有奧托·瓦格納、阿道夫·洛斯和凡·德·菲爾德等。
另一條路線的代表人物是德國的米夏爾·托奈特。
你說的田園風格的傢具，那隻是這些風格的分類，如：現代田園風格