竹製傢具什麼時候開始的

⑴ 製作竹傢具流程

製作來竹傢具流程自：
1、精選5年以上的毛竹，按照大小規格的不同分類，竹材一般都要據短成合適的大小以便於開片，鋸短後製成竹片，檢驗合格後去除竹青和竹黃，分類捆紮好，注意要控制好平直度。
2、隨後要同時進行兩部分操作：第一次炭化和4.5小時的蒸煮處理，分別是為了控制顏色和防蟲蛀的處理，之後進行第一次乾燥（控制含水率），然後是第二次炭化，第二次乾燥（也是為了控制含水率）。
3、隨後控制尺寸要進行精刨，控制色差要進行品管和配色，接著將經過這么多處理的竹片存放起來，上膠和熱壓（控制竹材的壓力），然後檢驗前面的操作是否有缺憾。進行平頭的處理，放進倉庫養生一段時間。
4、設計規劃好傢具之後，竹片繼續開始使用，到倉庫中領料，將要用到的材料備好，接下來是竹傢具的成型工作：開料、砂光、打眼、拉槽、修邊、拉螺孔、拼裝蘭壓，抽檢試組裝。基本上一件竹傢具的就初步完成。
5、打磨上漆。先對白胚進行人工打磨，，之後是上底漆，再對底漆打磨，檢驗是否合格後，再上面漆，注意這里的工藝都是符合環保安全標準的，成品基本上完工，最後對成品進行檢驗然後包裝後出廠檢驗，入庫存放。

⑵ 中國傢具的發展歷史

中國傢具的歷史悠久，源遠流長。從夏商、春秋戰國、漢朝、三國兩晉、隋唐、五代、宋、元、明到清傢具的風格各異，它們在繼承傳統的基礎上並發展著。

中國傢具的初始時期可以追溯到夏商時期，受鬼神觀念的影響，這時期的傢具裝飾紋樣十分莊重威嚴，常用饕餮紋。漆木器具鑲有蚌殼裝飾，青銅器裝飾壺門，影響了後幾千年的傢具。

春秋戰國時期的傢具代表有楚式漆木傢具、彩繪木床、楚式小座屏等。這時期的漆木傢具是我過漆木傢具的主要源頭。傢具裝飾紋樣以龍鳳鳥紋和浪漫神奇的圖案為主，常用浮雕和透雕手法，色彩明艷絢麗，它同樣深受濃厚的鬼神觀念影響。戰國時期「H」形的憑幾造型厚重古拙，是漆器藝術的開端。

精美絕倫的中國漢代傢具除了光亮動人的漆木傢具外，還有玉制傢具、竹製傢具和陶制傢具。這時期的傢具品種開始增多，已經有榻屏、廚和櫃、鏡台和獨坐板凳。漢代席地起居的傢具系列是我國低矮行傢具系列的代表時期。

三國兩晉時期的傢具是中國傢具發展史上的過渡階段，它出現了低形和高型傢具系列，並且與中原傢具結合發展(如胡床)，一些地區的傢具逐漸增高，但整體還是以矮型傢具為主。

唐代是一個繁華興盛的時代，傢具製造上既繼承傳統又吸收外來藝術的優點，它繽紛華麗又豐滿端莊，傢具高低並存，有桌子、逍遙椅、腰鼓型座墩。而五代傢具繼承且發展了唐代傢具的風格，變得簡朴實用。

到宋代時期，高型傢具已經十分普遍。高足床、高幾、巾架、太師椅、抽屜廚等等簡潔雋秀，仿建築構架，採用洗練單純的框架結構，明清的框架傢具受其影響。

元代由於統治者追求豪華享受，傢具亦顯得形體粗大，花式華美。如釉里赭花卉寶座，它是元代傢具的典型代表。

明代的手工業十分發達，因此傢具發展也十分繁盛，美觀且實用，明代傢具在中國傢具史上具有崇高的地位，它的造型簡練、做工精緻、繁簡相宜、木材堅硬、紋理優美。深受世人欣賞，明式座椅和明式屏風品質精美、馳名中外。

清朝時期傢具造型厚重華貴，不同地區有不同的傢具風格，有廣式、蘇式、京式等。對現代傢具影響較大。

⑶ 竹製傢具的簡介

竹傢具一個新興的低碳產業，竹材因其無需栽植，生長快速，材質硬度高，超強的韌性。是取代實木的理想傢具用材，對於森林的保護作用效果明顯。竹產業集良好的生態、經濟和社會效益於一身。中國竹產業協會倡導：我國竹產業應以綠色產業和低碳經濟為目標，走循環經濟和綠色產業之路。
竹傢具很多人見過，除了竹椅，竹涼席，還有竹地板，竹茶幾，藤沙發，餐廳傢具等等。因為以前工藝水平比較低，竹子除了燒火之外，很少有其他用途，隨著近幾年高科技的出現，竹子華麗變身，用途也越來越廣，涉及服裝，家居，食品，建築等等。

⑷ 傢具的歷史是什麼

中國古代文化-古代工藝-中國傢具

中國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代傢具。

中國古代傢具史是一部「木頭構創的絢麗詩篇」其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具（春秋戰國秦漢時期）抑或婉雅秀逸的漸高傢具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低傢具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型傢具（宋元時期），還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具......都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。

由於受民族特點，風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統傢具走著與西方傢具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有東方藝術風格特點。中國古代傢具深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。

史前--傢具濫觴 源遠流長

中國古代傢具，歷史悠久，源遠流長。早在史前時期，原始的先民們就用勞動的雙手創造了傢具，創造了傢具藝術。當中，就有最古老的傢具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型傢具的源頭。

當然用我們今天的目光看中華民族幼年時代的傢具藝術創作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代傢具發展史上的童年。因為有了它，才會有以後浪漫神奇的低矮型傢具，華麗潤妍的漸高傢具，民族精粹的明式傢具，雍容華貴的清式傢具。它是我國古典傢具的源頭，將永遠顯示著不朽的魅力。

彩檜木案於1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側塗繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用硃砂，赭色用赤鐵礦。出土時，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質傢具。

夏商西周--原始古拙 質朴渾厚

夏商時期傢具乃是我國古代傢具的初始時期，其造型紋飾原始古拙，質朴渾厚。這一時期傢具有青銅傢具（如青銅俎）石質傢具（如石俎）和漆木鑲嵌傢具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。

由於當時人們思想意識中存在著濃厚的鬼神觀念，商代傢具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴、兇猛之感。

饕餮紋俎於1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當兩端有二半環形鼻連鉸狀環。板足飾精緻的細雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴製作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現藏遼寧省博物館。

傢具源流

漆木器具：自新石器時代出現的漆木技術，發展到夏商時期，在漆木上已經鑲嵌蚌殼裝飾，開後世漆木螺鈿嵌傢具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前後二足之間出現了兩個對稱的特點）在中國傢具史上延續了幾千年。

春秋戰國

春秋戰國時期傢具，以楚式漆木傢具為典型代表，形成我國漆木傢具體系的主要源頭。楚式傢具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式傢具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳雲鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術觀念。楚式傢具作為一種工藝美術的早期形式，其簡練的造型對後世傢具影響深遠。

首開先河

彩繪木床：

我國最早的卧具，為後世各類床具的始祖。

楚式小座屏：

標志著中國傢具開始具有純粹的裝飾欣賞價值。
雕刻手法：

被廣泛應用到傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。開後世傢具雕刻之先河。

傢具源流

戰國"H"形憑幾：
其造型厚重古拙，標志著工藝美術從厚重的青 銅藝術向輕巧的漆器藝術發展。

工藝源流
青銅鑄造工藝大大發展，出現了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫

漢朝時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，整個漢朝傢具工藝有了長足的發展。漢代漆木傢具傑出的裝飾，使得漢代漆木傢具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制傢具、竹製傢具和陶質傢具等，並形成了供席地起居完整組合形式的傢具系列。可視為中國低矮型傢具的代表時期。

傢具源流

獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。
幾（品種增多）：活動幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結合的新品種，標志漢代新興傢具的誕生。

廚和櫃：漢代出現的新傢具，有別於傳統的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡台：漢代壁畫出現了最早的鏡台形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風 婉雅秀逸

中國古代傢具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現了低型和高型兩大傢具系列。而三國兩晉南北朝時期，在中國古代傢具發展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。這個時期胡床等高型傢具從少數民族地區傳入，並與中原傢具融合，使得部分地區出現了漸高傢具：椅、凳等傢具開始漸露頭角，卧類傢具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮傢具仍佔主導地位。

傢具源流（傢具由低型向高型發展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮傢具進行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐於床沿。

憑幾：出現造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。

椅、凳：在壁畫上出現最早的椅凳形象。

隋唐--繽紛世界 華麗潤妍

唐代是我國封建社會鼎盛時期，傢具製作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術營養基礎上，進入到一個新的歷史階段。
唐代傢具在工藝製作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。從而使得唐代傢具製作的藝術風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。

傢具源流（高低型傢具同時並存）

桌：桌子逐漸增多並廣泛運用到生活的各個方面。

逍遙椅：從三國的胡床上設靠背，演變而來，逐漸出現在世俗的社會里，不再是僧侶所獨有。

腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。

五代--逐漸成熟 趨於簡朴

五代時期傢具工藝風格在繼承唐代傢具風格的基礎上，不斷向前發展。這時期傢具是高低傢具共存，向高型傢具普及的一個特定過渡時期。傢具功能區別日趨明顯；一改大唐傢具圓潤富麗的風格而趨於簡朴。

傢具源流

椅、凳、桌：等高型傢具逐漸成熟；

屏風：由小座屏變得形體高大；

傢具裝飾陳設：由不定式格局變為相當穩定的陳設格局。

宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀

宋代，高型傢具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型傢具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代傢具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢具都以朴質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢具腳部稍加點綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。

傢具源流

桌椅：純仿建築木構架做法，採用洗練單純的框架結構，為明清框架傢具進一步發展打下了基礎。並出現了以官階命名的"大師椅"。

屏風：由於幾乎家家戶戶堂必設屏風，因此著重屏風的位置的擺放。審美意義往往大於實用價值。

元代--形體粗大 雕式華美

元代是我國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而且風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。

釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮窯，座面呈長方形；後背為三扇屏風，左右各一扇，共計五扇屏風；四足為雲頭轉珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代傢具的典型風格。

傢具源流

床榻：由於蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。

桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，並出現了抽屜桌（見圖2）。

羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國傢具舒適性和適用性的一種創造性貢獻。
明代--民族精粹 古雅精麗

明式傢具是中國古典傢具發展史上的輝煌時期。

中國古代傢具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木傢具最為世人所推崇和欣賞。明式傢具用材講究、古樸雅緻。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅緻的審美趣味。

明式傢具作為民族的精粹在我國古代傢具史佔有崇高的地位。從此，我國傳統民族傢具進入了一個前所未有的以"硬木傢具"為代表的新紀元。

傢具源流

明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有庄嚴肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。

明式座椅：開始採用硬木製造 ，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。

明式屏風：較之宋代屏風無論在製作上，還是在品種樣式上都有了大的發展，製作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現了有名的"披水牙子"。

清代--盛世風度 雍容華貴

清代傢具工藝製作精湛，達到了封建時期的高峰。清式傢具在繼承傳統傢具製作技術的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風格。又由於經濟的繁榮，還形成了不同地區的傢具風格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式傢具自有其獨特的藝術風格：造型上以渾厚穩重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術精湛而著稱。

而且，清式傢具距離我們現在時間較近，流傳下來許多傢具實物，對我們現代社會影響較大。

傢具源流

凳墩：總體造型大致延續明式風格形式，但有地區的區別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢並出現銅飾件等方法。

交椅：入清以後漸少使用，制者日稀，成為被時代淘汰的一種傢具。

清朝椅凳精品

名副其實的一統碑椅

清式靠背椅在明式靠背椅的基礎上有很大的發展，製作精細，最有特色的是一統碑式靠背椅。

常用回紋的扶手椅

回紋是清式傢具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的迴旋線條，以至人們把帶有回紋的傢具作為清式傢具的代名詞。

氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無上的皇權象徵。

民族意識濃厚的春凳

江南地區常有婚嫁時把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進夫家的嫁妝傢具。

中國古代傢具造型

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，傢具形體變化主要圍繞著低矮傢具和高型傢具兩大系列。

其中，秦漢時期傢具是典型的低矮型傢具。那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，並沒有固定的位置。

到了三國時期，從少數民族傳入了高型坐具：胡床。經過演變，中原地區出現了漸高傢具圓凳，方凳等等。卧具床、榻等也漸漸變高。但佔主導地位的仍然是低矮傢具。

再到隋唐，多數人垂足而坐，高型傢具迅速發展到完全定型，形成了新式高型傢具的完整組合。典型的高型傢具椅子、凳、桌子等，已經出現並且在上層社會中流行。直到宋代，才完全普及。

中國古代傢具發展到明清時代，基本定型為高型傢具，而且能夠依據人體的不同身形而制定傢具的造型。中國古代傢具的發展完全成熟。

⑸ 竹子的傢具有什麼缺點和優點

竹傢具的優點：
1、竹傢具無化學物質污染，純環保傢具，吸熱能力強，還保持著竹內的自然綠色。竹容傢具保持了竹子的獨特質感。竹傢具採用特種膠，環保綠色，不會對人體有害。
2、竹子有著其獨特的天然紋路，紋理清晰可見，總能給人一種質朴與淡雅清新，竹節錯落有致，外形美觀。
3、竹子融於傢具中，高貴中透出淡雅溫馨，還能給人帶來冬暖夏涼，竹子具有吸濕吸熱的性能，炎炎夏日能吸汗，寒冷冬日裡也能給人還來溫暖，或者搭配個軟墊，更柔軟舒適。
4、竹傢具採用天然竹子，是可再生資源且成材時間短，採用竹子製作的竹傢具天然環保，被崇尚環保的人們視為時尚家居的新選擇。
5、竹傢具還有很少人知道的吸收紫外線的功能，讓眼睛更舒適，預防近視。竹子還具有隔音效果，讓家居更寧靜。
竹傢具的缺點：
竹集成材傢具在生產過程中經過水熱碳化處理，可以有效防蟲防蛀防霉。雖然竹傢具優點眾多，但在市場上竹傢具依然反應不太好。導致這一反應歸根於人們對現在的竹傢具的誤解，消費者普遍認為竹傢具沒有經過任何防腐、防蛀等處理，易出現蟲蛀、開裂現象。

⑹ 竹子傢具可以用幾年

竹子傢具的使用壽命是非常長的，應該和木頭差不多。不過由於現代製作竹子家版具的廠家，都是把竹子二次加工權後粘在一起的，因此，傢具對溫度、濕度和膠的優劣要求較高。只要是拼接粘接的竹子傢具，現在使用起來並不是很成熟，可以當點綴，但是純竹子傢具，使用壽命應該和板式傢具差不多，竹子傢具開裂後很難修復。

⑺ 竹製傢具的發展歷程，我國從什麼時候開始用竹子做傢具

竹椅.竹屏風.竹窗簾.竹地毯.竹門......
我國南方諸省多產竹子，竹子是一種多年生的禾本科木質常綠植物，成材快，質地堅韌，表面光滑，觸感舒適。故自古以來，民間常喜用各種竹子製作各類傢具，並大多仿照木傢具的造型，產品富有鮮明的民族形式和傳統風格。此類傢具以湖南益陽、湖北武穴、江蘇高郵、安徽屯溪最為著名。湖南益陽竹傢具，相傳已有六百多年歷史，技藝精良，為避暑乘涼佳品。主要採用優質毛、麻竹為原料，運用竹材光潔、涼爽和竹青、內黃等的不同特色，經郁制、拼嵌、裝修和火制等工序製成。建國後曾相繼派竹藝美術師到幾內亞、迦納和伊朗等國傳授技藝。湖北省廣濟縣武穴鎮竹器傢具已有近百年歷史，是由藝人章水泉發展起來的，他製作的花竹椅曾在1915年「太平洋萬國巴拿馬博覽會」上獲獎。

⑻ 竹製傢具的特點

社會個性化的發展，也使竹製傢具越來越多的走進我們的家居生活，很多業主在進行家居裝修的時候，選擇了竹製傢具。其實不管是從哪一個方面來說，竹製傢具都是綠色且環保的。不過，竹製傢具也是有一定的負面作用，為了讓業主使用竹製傢具的時候，更好的認識，不妨先去聽聽業內專家介紹中式裝修中竹製傢具的特點。
一是冬暖夏涼，由於竹子的天然特性，其吸濕、吸熱性能高於其它木材，故在炎熱的夏季坐在上面，清涼吸汗;冬天則有溫暖感受。
二是有利環保，竹子三至四年就可成材，且砍伐後還可再生，對於環境惡化、天然林存量甚低的我國來說，不失為一種優質的替代材料。
三是返璞歸真，保持了竹子原有的天然紋路，帶給人一種質朴、古典的感覺。

⑼ 我國低矮型傢具的代表時期是什麼時候

秦國原是居住在我國西部的一個部落，由於秦國的變法比其他六國變革徹底，生產不斷地發展，逐步形成了強盛的國家，對東部國家進行兼並戰爭。

公元前221年，秦始皇統一六國，建立了封建的中央集權國家，即大秦王朝。

秦朝為了加強統治，鞏固國家的統一，大力改革政治、經濟、文化，統一法令、統一貨幣、度量衡和文字，這種集權的政治制度，反映在傢具上是它的統一性和規模性。

另一方面，秦始皇和秦二世集中全國人力物力與技術成就，大興土木，構築都城，宮殿，陵墓。秦朝的建築具有雄偉、渾厚、博大、瑰麗的特點。

秦都咸陽規模宏大，雄壯宏偉的宮殿樓閣是需要大量傢具的，秦朝傢具在數量上極可能超過春秋戰國。

進入漢朝時期，處於封建社會上升時期，我國封建社會進入到第一個鼎盛時期，社會生產力的發展促使建築，工藝傢具產生顯著進步，漢朝傢具工藝有了長足的發展。

漢朝除了大規模建造宮殿、壇廟、陵墓外，貴族官僚的苑囿私園也出現，它們的興建和興起共同推動了傢具的發展。因此，秦漢時期既是我國古代建築史上的又一個繁榮期，也是我國低矮型傢具大發展的時期。

漢朝傢具在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。漢代漆木傢具傑出的裝飾，使得漢代漆木傢具光亮照人，精美絕倫。

此外，漢朝時還出現了各種玉制傢具、竹製傢具和陶質傢具等，並形成了供席地起居完整組合形式的傢具系列。

那時，人們席地而坐，所用的傢具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等，隨用隨置，並沒有固定的位置。可視為我國低矮型傢具的代表時期。

這一時期傢具開始發現由低矮型向高型演進的端倪，並出現了軟墊，而且製作傢具的材料較為廣泛。具體來說，秦漢時期室內陳設格局風格和傢具的設計、製作、用材上都極有特點。

獸面紋觚