定製傢具是根據每個客戶的個人要求來做的，成品傢具是工廠根據自己實際大批量生產出來一樣的產品。定製傢具比成品傢具價格貴，定製傢具工藝標准不統一，定製傢具出現售後非常麻煩，定製傢具的交貨日期長
② 什麼是酒店傢具跟民用傢具有何不同
酒店傢具要考慮大眾化使用習慣，所以不但要耐用也要具備一定的商務休閑功能；
民用傢具則偏於個性化，款式也是相對比較豐富。
《《帝美酒店傢具》》
③ 融發傢具相較於同行業有哪些優勢呢
傢具設計感都是比較的強，有比較強烈的設計感。具有個性化，外光高檔但是價格比較的親民。
④ 全鋁傢具跟板式傢具的相同點事什麼不同點是什麼
全鋁傢具質量極度穩定，融合卓越的鑄造工藝，可用清潔劑直接水洗、不變形、清版理容易權、不霉變、不會有異味、免受潮濕天氣的侵蝕、防水防潮防火防蟲。在製作過程中，全鋁傢具由全鋁合金製造、無任何含有甲醛的材料、無需添加任何粘合劑、無需角碼連接，真正實現遠離甲醛、綠色環保。全鋁傢具表面堅如磐石，經高度氧化後達到室外幕牆品質標准，在正常的條件下使用，可用50年歷久常新，打破保守傢具單一的樣式和乏味的使用體驗，滿足消費者多角度需求，打造舒適化、個性化、人性化的全鋁家居環境。
⑤ 同路人住宅傢具都有什麼產品啊
他們家商品種類挺多的，像餐桌、茶幾、休閑椅、沙發等，應有盡有，而且還都挺好看的，喜歡的話可以到他們家淘寶店看看，離得近還可以去門店逛逛呀。你可以採納我的建議，不懂的可以繼續追問哦
⑥ 明代傢具和清代傢具有什麼區別
明代傢具和清代傢具的區別：
1、造型和表現樣式 。
清代傢具在造型上與明代傢具的風格截然回不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。
清代傢具的樣式也比明朝繁多，如新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、裝飾風格上
明代裝飾較少，質朴簡潔，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻；清代傢具喜於裝飾，頗為華麗，應用雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。
3、用料上
明代傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。清答中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等
⑦ 宋代傢具和元代傢具有什麼相同點
宋代（960-1279）時，垂足坐取代了席地而坐的生活方式，結束了幾千年來席地坐的習俗。這樣，高型傢具便成為了傢具的主要形式。宋代的傢具實物極少保存，只能從一些繪畫中可以看到當時傢具的情況。垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間；壺門結構已被框架結構所代替，傢具腿形斷面多呈圓形或方形，構件之間大量採用割角榫、閉口不貫通榫等榫卯結合；櫃、桌等較大的平面構件，常採用「攢邊」的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不僅可降低木材收縮對傢具的影響，而且還有很好的裝飾作用。傢具在室內的布置有了一定的格局。
宋代文化發達，對傢具的造型和用途有了更高的要求。有開光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、落地燈架、帶抽屜的桌子、鏡台等，各類傢具還派生出不同款式，重視外觀尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。
宋代還出現了中國最早的組合傢具，稱為「燕幾」。這是一套按比例製成大小不同的幾，共有3種規格尺寸，7個單件，可以變化組合成25樣，76種格局。這7種單件3種規格是：7*1.75尺寸的長桌2張，5.25*1.75尺中型桌2張，3.5*1.75尺小長桌3張，由於寬度相同，長度比是4：3：2，可以根據人數多少任意組合。燕幾在世界傢具史上也是最早出現的組合傢具。
在宋代時，交椅是很高檔的傢具，高幾官員上朝前休息時所用的椅式。宋人王明清《揮麈三錄》記載：「紹興初，梁仲謨汝嘉伊臨安，五鼓往待漏院，從官皆在焉。有據胡床而假寐者，旁觀笑之。有一人雲：近見一交椅樣甚佳，頗便於此。仲謨請之，其說雲：用木為荷葉，且以一柄插於靠背之後可以仰首……今達獾者皆用，蓋始於此。」
南宋傢具，因受南方竹文化影響，往往構件斷面尺寸極其細小，整體比例優美、文雅、秀麗。據陸游《老學庵筆記》記載：「徐郭立言：往時士大夫家中坐椅子、杌子，則人皆譏笑其無法度。梳洗床、火爐床家家有之，今猶有高鏡台，蓋施床則與人面適平也」。故知在南宋的前期，椅子在民間尚不普及，椅子、杌子等是士大夫在家中廳堂中使用之物。婦女在內室還是坐床，並不坐椅子、杌子。
元代是蒙古族創建的帝國，游牧民族的文化、生活習慣與中原文化大不相同，然而蒙古族又是社會的統治者，其主流的審美方式勢必會對宋代傢具所造成了沖擊和改造。由於元代不足百年，對民間傢具所造成的影響並不大。元代傢具的主要特點：形體厚重，羅鍋棖被廣泛運用，展腿式桌與霸王棖的出現，多用雲頭、轉珠、倭角等線型作裝飾，傢具有較大的尺度，傢具上有繁復的雕刻。
⑧ 板式傢具與框架式傢具有什麼區別
1、櫃體材質不同：這是最主要的也是最關鍵的區別。板式傢具的櫃體，其結構是左右側板（一般採用的
是16mm厚度的密度板或刨花板，是用原木切割、粉碎、經高溫、高壓復合而成，密度板顆粒比刨花板顆粒小）加前後上下四根拉條（寬16mm，厚80mm）固定成型。框架結構式傢具，比如喜慕樂品牌傢具，其櫃體（框架）結構全部採用鋁型材，壁厚達1.6-8mm！
2、承重力不同：板式傢具的櫃體結構是：左右側板加前後上下四根拉條組成。雖有四根拉條，但它們只起到固定的作用，重力經過力的分解後，還是要靠刨花板來承受。也就是說，板式傢具的承重力主要取決於左右兩塊刨花板。而框架結構式傢具，因為採用的是高強度的鋁型材，其櫃體的承重力就遠非刨花板可比了。
3、防潮、耐腐蝕性不同：板式傢具所採用的密度板或刨花板根本沒有任何防潮、防腐蝕功能，雖然現在有些板式傢具部分產品採用了防潮板，防潮板里添加了一些防潮材料，但其防潮性能始終有限。而框架結構式傢具採用鋁鋁型材，具有防水、阻燃的功能，尤其是在抗腐蝕性上，鋁型材具有超強優勢。所以，板式傢具跟框架結構式傢具在防潮、抗腐蝕性方面根本沒可比性。
4、風格適應性不同：板式傢具走歐式路線多，走中式路線少。而家庭成員審美情趣不一，選定風格再難反悔。而框架結構式傢具則不然，其簡約時尚的設計，材質質感的對比，細膩色彩的搭配，適合所有的建築風格。用之中則中；用之西則西；用之於簡則顯其質朴；用之於繁，則顯其典雅。
5、功能實用性不同：為了美觀，板式傢具一般是做成封閉式的，如果你想改為開放式的，傢具搬進家後，你只能面對木已成舟，不可修改的現實。框架結構式傢具則不然，它既可以做成開放式的，也可以做成封閉式的；既可以把開放式的傢具加門板，改成封閉式的，也可以把封閉式的門板卸掉，變成開放式的，靈活自如。
6、可調節性不同：夏天來了，冬衣改掛短裙怎麼辦？小孩一年一年地長大長高，書櫃和電腦桌、衣櫃怎麼辦？是不是都要調節？夏天的衣服薄了短了，衣櫃空間就需要橫向調小、上下調短。板式傢具雖然也具有可調節功能，但那隻局限於上下挪動調整而已，左右因為拉條固定作用，是不能伸縮調節的，所以，很難讓想充分科學地利用空間的人士滿意；框架結構式傢具則不然，上下縱橫，拉伸收縮，隨你左右。你想怎麼調節都可以，就象玩積木魔方，充滿改變的樂趣。在改變空間的同時，不知不覺中改變了你的心情，郁悶和煩惱一掃而空。
7、環保程度效果不同：
a.板式傢具一般採用刨花板，就是號稱實木傢具的也不過是門板部分或全部使用了實木，櫃體還是用刨花板或密度板的。即使全部板材都符合E1，其甲醛釋放總量也比框架結構式傢具大得多。
b.板式傢具如果廢棄了，就只能當垃圾處理；而框架結構式傢具還可以回收利用，顯然更環保。
8、耐候性不同：框架結構式傢具有卓越的耐候性，無論是在南方還是北方，東方還是西方，櫃體（框架）永不發霉、變形；板式傢具恰恰相反，氣候對板式傢具來說是最大的挑戰，比如海南島這種熱帶季風氣候潮對板式傢具來說就是致命的。
9、使用壽命不同：板式傢具使用壽命一般在10至15年左右，框架結構式傢具的壽命可以說是伴隨終身，即使使用過程中某些部件損壞，也可以隨時換新，這是板式傢具無法做到的。
10、方便程度不同：多年後，也許你退休了，找到了一個頤養天年的好地方，這時，搬家的問題就開始困擾你了……怎麼辦？板式傢具是不能拆的，拆了就廢了。框架式結構式傢具就不一樣了，你可以把它們全部卸下打包，然後運到你要去的地方，再然後，你在你的新居可以完美地重新組裝，不浪費一分錢。
⑨ 明式傢具和宋式傢具有什麼不同
宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）簡述
到了隋代，凳與現在基本相同了。
而在唐代，桌子增多，椅子出現，櫃已是居家必備用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子開始成為人們的主要坐具。唐代的椅子已是種類繁多，除扶手椅、圈椅、寶座外，又有不同材質的竹椅、漆木椅、樹根椅、錦椅等。
宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。至宋代，垂足坐的高型傢具達到了普及，成為人們起居作息用傢具的主要形式。與前代相比，宋代傢具種類更多，各類高形傢具基本定型，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、屏風、巾架、曲足盆架、鏡台等等，有的傢具上面還有雕刻的飾件，從品類到形制都不斷完善和演進。
宋代的傢具在形式上已經具備了明代傢具的各種類型，為中國古典傢具在明清達到鼎盛打下了基礎。
一般認為，宋代傢具從以下三個方面脫穎而出：
1，開始仿效建築樑柱木架的構造方法。
2，開始重視木質材料的造型功能，出現了硬木傢具製造工藝。
3，注重椅桌成套配置與日常起居相適應。
明式傢具（明中期至清早期）簡介
由於年代的久遠，留存的傢具實物並不多，對明代之前的傢具，現代人對其的了解其實並不是知之甚詳。從明代開始，人們才大量見到了各種貨真價實的古典傢具實物，並對其進行了深入的研究。但不可否認的是，中國古典傢具從明代中期至清前期（15~17世紀）終於發展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典傢具的黃金時期"，這一時期的傢具式樣被稱為明式傢具。當時，由於交通的發達，印度、緬甸和東南亞一帶出產的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優美，兼之質地堅硬細膩，適宜於製作精密的榫卯和進行細致的雕飾，做出來的傢具質朴而不俗，具有獨特的美學個性和實用價值。
加之當時社會經濟繁榮，傢具製作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類傢具的種類也空前發展。
明代傢具按不同的用材和工藝可分為：
1，傳統的漆飾傢具（或叫彩繪漆傢具，）。當時，雕添工藝將漆飾傢具發展到了頂峰。
2，新穎的硬木傢具。出現了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木傢具，這種高級硬木傢具在當代受到國內外學術界一致贊賞。
3，軟木傢具。以榆木等為代表的明代軟木傢具，在明代也達到了其高峰，在中國廣遠的各省鄉間，現在還存在著大量的在設計水平和工藝技術兩方面都不亞於硬木傢具的所謂"軟木傢具"。
4，竹藤、山柳製作的民間傢具。由於此種傢具較多在民間使用，傳世珍寶不多。
5，陶、石製作的傢具。
⑩ 家私和傢具有什麼不同
家私
1. 家庭私事；家務。
漢 王粲 《從軍詩》：「外參時明政，內不廢家私。」 宋 蘇軾 《代呂大防乞錄呂誨子孫札子》：「［ 呂誨 ］臨終之日，召 司馬光 面托後事，無一言及其家私，惟雲朝廷事猶可救，願公更且竭力。」 元 鄭廷玉 《後庭花》第一折：「我不幸嫁了這個漢子，他每日只是吃酒，家私不顧。」
2. 家財；家產。
《京本通俗小說·志誠張主管》：「 王招宣 贖免 張士廉 罪犯，將家私給還，仍舊開胭脂絨線鋪。」 元 無名氏 《鴛鴦被》第一折：「自從俺父親往京師，妾身獨自憂愁死，掌把著許大家私，無一個人扶侍。」《西遊記》第六十回：「那公主有百萬家私，無人掌管。」《紅樓夢》第六八回：「女婿現在才十九歲，成日在外賭博，不理世業，家私花盡了，父母攆他出來，現在賭錢場存身。」洪深 《貧民慘劇》第二幕：「財主爺好幾十萬家私，還要我這頂帽子么？」
3. 家世；家中底細。
清 李漁 《風箏誤·囑鷂》：「說 戚大爺 的名字，還欣動得他，說是相公，他若訪問你的家私，連詩的成色都要看低了。」
4. 家庭日用器物。
唐 李商隱 《雜纂》：「早晚不點檢門戶家私，失家長體。」 明 李翊 《俗呼小錄·世俗語音》：「器用曰家生，一曰家火，又曰家私。」《二十年目睹之怪現狀》第四一回：「因此索性在自己門口，擺了個攤子，把那眼前用不著的家私什物，都拿出來，只要有人還價就賣。」 華山 《陣地春節散記》：「三班長指著貼牆的一排傢具說：『祖國真想的周全，餅干裝在大賓鐵箱里，不怕潮，碰不碎，咱們吃了幾箱，菜盆、飯盆、洗臉盆，都有了。箱蓋還能打成鐵勺、羹匙、燈碗、煙灰盒－－一動手，家私雜用都齊全了。』」
傢具
1. 家用器具。
《晉書·王述傳》：「初， 述 家貧，求試 宛陵 令，頗受贈遺，而修傢具，為州司所檢，有一千三百條。」 北魏 賈思勰 《齊民要術·槐柳楸梓梧柞》：「凡為傢具者，前件木皆所宜種。」 宋 梅堯臣 《江鄰幾遷居》詩：「聞君遷新居，應比舊居好。復此假布囊，傢具何草草。」《恨海》第六回：「［ 棣華 ］覓了一處房子，置備了一切動用傢具。」 巴金 《滅亡》第二章：「這小小的房間底牆壁，以及房中的傢具都不見了。」
2. 專指生產工具。
康濯 《買牛記》：「偏偏他們組里姓 李 的老漢，有個倔巴脾氣，一見他們要鬧，就傢具一撂，不幹了！」 柳青 《一九五五年秋天在皇甫村》：「太陽接近了西邊的地平線，男人們和女人們收拾完傢具，向中間的大場聚攏起來。」
3. 借指所憑借的手段。
《朱子全書》卷十五：「 居父 問：『立於禮，猶可用力；詩樂既廢，不知今何由興成之？』曰：『既無此傢具，也只得以義理養其心。』」
4. 謂詩文技藝等的風格、流派、藝術表現手法等。
宋 葉適 《答劉子至書》：「自風雅騷人之後，佔得大家數者不過六七， 蘇 李 至 庾信 通作一大家，而 韋蘇州 皆兼有之， 陶元亮 則又盡棄眾人傢具而獨作一大家者也。」
5. 指家庭用具。多指衣櫥、桌子等大件物品。
柳青 《銅牆鐵壁》第十七章：「 石得富 怕土方子越弄越壞，叫她們問隊伍上的同志；問的人上來說：傢具用水沖一沖，手洗干凈，拿新棉花蘸著雞蛋青子擦凈傷處。」
6. 指武器。
柳青 《銅牆鐵壁》第十八章：「一個背盒子槍和卡賓槍兩件子傢具的警衛員上來了。」 家用的器具，指木器，,也包括炊事用具等。是人類日常生活和社會活動中使用的具有坐卧、憑倚、貯藏、間隔等功能的器具。通常由若干個零、部件按一定接合方式裝配而成，已成為室內外裝飾的重要組成部分。北魏賈思勰《齊民要術》五種槐柳楸梓梧柞：「凡為傢具者，前件木皆所宜種。」可見，自古以來，我國傢具一直以木材為主要用材，主要是木傢具。