為什麼國家電影沒馮小剛

『壹』 張藝謀、馮小剛是國內大導，為何在國際上地位卻顯得一般

因為國際上的導演有很多，特別是有很多的美國導演都是很出名的，而在我國，電影市場其實還是有很大的發展空間，所以，確實導演還是水平有待提高的，因此在我國算是不錯的，但是在國際上真的就是一般。

那現在我就把中國和其他國家的電影行業稍微的做一個對比，這樣子大家就更能了解為什麼了。中國電影故事性略強技術性略差，時代性政治性強，美國大片更多的展現個人英雄主義，科技含量略高一籌，視覺聽覺沖擊力更強。所以確實從電影本身上來說，他們拍出來的電影可能確實比不上好萊塢大片。

好了，最後總結一下，就是因為其他的國家的好的導演太多了，所以才會有在我們國家還不錯的導演在國際上不算什麼。

『貳』 張藝謀在三大電影節拿獎無數，為何馮小剛一個都沒有

可能是因為張藝謀的作品略勝於馮小剛，投票時只能投給最佳的。剛開始可能是是因為他們作品的題材吧！因為大家都知道文藝、民族類的題材容易獲獎。喜劇類的就沒民族文藝類的占優勢。所以我覺得有這些因素的存在。

所以說論實力二人旗鼓相當。

『叄』 我和我的祖國電影拍攝為什麼沒有張藝謀馮小剛

出場費太高了，片子的性價比不高。另外他們都是比較傲慢的，所以只要不是特別需要，不會請他們。

『肆』 如果沒有馮小剛，中國電影界會怎麼樣

太多人說馮小剛跟張藝謀、陳凱歌一樣，都是從第五代導演逐漸落後於時代的電影人。在那些言之鑿鑿的分析、批評和指正里，馮小剛和張藝謀與陳凱歌一樣，都成了不合時宜的導演，從全民陶醉變成了自我陶醉，儼然笑柄一樣的存在。也正是在這個階段，主流導演們都認為電影是藝術時，馮小剛卻幾乎憑一己之力，開創了中國電影最早的商業模式：賀歲檔。吊詭的是，當整個市場都開始為商業趨之若鶩時，馮小剛卻悄然變化，他變得精英主義起來，比如「苦難三部曲」里的《集結號》《唐山大地震》和《一九四二》，以及後來的《我不是潘金蓮》，和2017年末的《芳華》。倘若我們將這個階段視作馮小剛創作的中後期的話，很明顯能感覺到：他之前對社會小人物的悲憫是喜劇化的，而現在對人物的悲憫，變得更加濃郁深厚——這些電影里的主角都困囿在過去的生活里無法自拔，成了被時代、被社會、被集體拋棄的人群，馮小剛的講述也摒棄了早期的說教，代之以絲毫不摻雜道德判斷的鐵石心腸。就像你看到何小萍陡然成為戰斗英雄後，一下子就瘋掉了，然後一個人在月光下，跳著從來沒在台上演出過的《沂蒙頌》。有人說，馮小剛很分裂。馮小剛1958年出生北京，是一名中國電影導演、編劇，其導演過的經典電影代表作有《編輯部的故事》《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》《夜宴》《大腕》《天下無賊》《唐山大地震》《手機》《非誠勿擾》《1942》《老炮兒》《我不是潘金蓮》《集結號》還有最近上映的《芳華》但是近年來，曾經扛起整個電影市場票房的馮小剛、張藝謀、陳凱歌逐漸出現了掉隊的跡象，縱觀近幾年來的賣座電影《捉妖記》《夏洛特煩惱》《煎餅俠》《港囧》《大聖歸來》《戰狼2》無一不是國內新生代導演完成的。把陳凱歌、張藝謀、馮小剛為代表的資深導演擠出前十，遠遠拋在腦後。最近《芳華》可謂是好評如潮，馮小剛導演又膨脹了，繼「垃圾觀眾」後，馮導又口出狂言，在采訪中說到：「沒有哪個製片人，可以要求我怎麼樣」。而說起他的背景，可能很多人都不知道這位大導演其實並不是所謂的科班出身，他高中畢業後進入北京軍區文工團，擔任舞美設計。1977年，他曾在38軍坦克六師宣傳隊工作，並於1978年正式參軍。1985年，他調入北京電視藝術中心成為美工師。也就是說，馮導起初並不是導演系的。但也就是這樣的可以說泥腿子的人物，從最基礎做起，一直做到現在的大導演。可以說，他也是最接地氣的導演，從上到下，知道電影是什麼，從何而來。也可以說他的資歷也是相當深厚的！可以說，近現代中國電影界，如果沒有馮小剛和他的電影，電影世界的半邊天就坍塌了。這二十年，馮小剛的電影給我們帶來無限的快樂、歡欣、愉悅、思索、歷史、知識、真理、正義、希望、美感、光明。如果中國電影界從未出現馮小剛及馮小剛現象，那該是多麼大的不幸和遺憾呀！馮小剛的電影一直想在深刻思考和輕松賀歲之間取得一個平衡，輕松詼諧也要有深度一直是他的目標，我一直覺得馮小剛是第五代導演中講故事講的最好的人，沒有之一。張藝謀太偏重畫面，陳凱歌江郎才盡就沒在點上，姜文要稍微後面一點，隱喻太多曲高和寡，王家衛注重的是氛圍和情調，徐錚趙薇王寶強大鵬那是什麼玩意，差的還遠。我個人覺得馮小剛的電影是中國故事細膩性和完整性最好的一個導演！馮小剛出生於1958年3月18日中國著名電影編劇、導演。是中國大陸具有票房號召力的導演之一。2011年6月，憑借《唐山大地震》獲得第14屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎。2014馬年春晚，央視首次邀請外援馮小剛，擔任總導演。2015年4月18日，馮小剛導演被法國授予法國「藝術與文學騎士」勛章。2015年11月21日，獲得第52屆台灣電影金馬獎最佳男主角。2016年4月10日，獲得中國電影導演協會2015年度表彰大會「年度男演員」。5月8日，獲得第23屆北京大學生電影節「最佳男演員」獎。11月26日，憑借《我不是潘金蓮》獲得第53屆台灣電影金馬獎最佳導演。2017年9月16日晚，馮小剛憑借電影《我不是潘金蓮》獲得第31屆中國電影金雞獎最佳導演。2017年12月15日，執導電影《芳華》在中國上映！

『伍』 奧斯卡為什麼沒有張藝謀馮小剛等大陸著名導演的作品

首先由於制來片地區的原因自，張藝謀只能獲奧斯卡最佳外語片，在歷史上張藝謀獲得過3次提名：分別是《菊豆》《大紅燈籠高高掛》和《英雄》，最終未獲獎的原因可能有其他競爭影片太強、中國文化沒被認可等。而《金陵十三釵》未獲得提名，相對於其他獲提名的三部影片來說，其故事性和藝術性要弱一些，商業性強一些。而奧斯卡最佳外語片和最佳影片一樣，是要靠藝術水平和文化價值取勝的。故《十三釵》落選在意料之中。
張藝謀和李安也是美國電影界最為認可的兩位華人導演。

至於馮小剛的電影，是屬於比較接中國地氣的電影，也多為商業電影。基本不可能獲得奧斯卡的青睞。

『陸』 張藝謀在世界三大電影節都曾獲獎，為何馮小剛一個都沒有

之所以張藝謀在世界三大電影節都有獲獎而作為同樣知名的導演馮小剛卻一個獎項都沒有獲得，是因為比起作為開拓者和革新者而飽受非議，永遠站在風口浪尖的張藝謀，馮小剛更像是一個跟風追隨者。試想只會跟在別人背後走的人憑什麼會被別人欣賞？跟風者永遠是走在後面的。

即使他近十年來改變風格，拍攝偏文藝向的劇情片，也同樣未能如願，只能退而求其次，去非歐洲三大的其他A類電影節參展。就像前段時間《我不是潘金蓮》也只獲得了聖巴斯蒂安電影節的獎項，這樣的電影節的分量自然是不能和歐洲那三大電影節相提並論的。

『柒』 有多少人不喜歡看馮小剛的電影為什麼

很多人不喜歡。

正如有些網友說的那樣，作為一個土生土長的北京人兒，他的京片兒氣息除了在影片中隨處可見之外，馮小剛的骨子裡就是個「老炮兒」，脾氣大，而且死犟！當他的努力得不到預想的結果時他就開始懟天懟地懟空氣了！

馮導的電影帶動了大眾文化的發展和大眾文化的深入。

馮導的轉型，在本土電影的基礎上應該注意電影更深層次的東西，不要僅限於都市下的餓平民的劣根性，更重要的是作為大片應具備的獨特的思想。在幽默的同時，應該注意幽默背後的心裡故事。

『捌』 中國電影為什麼爛，馮小剛幾句話就說明白了

大環境導致，娛樂至死，視野狹隘，只在乎票房的成敗，忽視電影真正的內涵專
另一個原因就是老導屬演不夠創新，新導演沒有底蘊，天才導演太少
廣電不足論，期待中國電影崛起
投資大，視野小，題材不多。
文化根植於生活，電影的題材也是來自於平常的點點滴滴。
為什麼我們現在看大陸電影覺得很爛呢。一方面是因為我們觀看電影的渠道變多了。可以看到更多的港澳台優秀影視，所以有可比性；另一方面，國內電影題材，很少具備話題性，沒有新思維。總的原因在於分級制度和審批制度。
跳不出審批的囹圄，再怎麼好的題材，也是不能上映的。
比如怪力亂神，封建迷信，激進意識形態，這些在國內某部門的范圍之內，都是屬於不受歡迎而且禁止的。
所以大陸沒有好電影，情有可原。

『玖』 在電影協會主席競選上，為何陳道明當選主席，馮小剛卻落選副主席

在電影協會主席競選上，陳道明當選主席，而馮小剛卻落選了，從這方面可以看出來，電影協會在競選的時候，可能看重的是演技方面，不是明星表面的東西，而陳道明的演技確實很好。口碑也很不錯。

雖然這次當選的人名單中沒有馮小剛的名字，但是馮小剛個人的資歷能力以及威望，在電影圈都是首屈一指的，他的作品也是得到大眾的認可。可惜這次落選了。雖然現在出現很多輿論，可能是馮小剛的威望有所下降。不過不論如何，只要我們都會記住他那些優秀的作品。

『拾』 為什麼馮小剛.張藝謀.姜文.葛優真些人的電影作品沒有出現在金像獎和金馬獎里

金像獎有區域限制 因為金像獎是致力於鼓勵與促進香港電影事業發展的 比如以前一版部影片要香港人權佔八個崗位才算港片 才可參選 就是編劇啊 導演啊 美指啊 攝像啊 。。。。。。現在是香港人必須佔六個崗位就可參選
金馬獎在九十年代時也將大陸影片納入評選范圍了，像《陽光燦爛的日子》啊
至於你說馮小剛的片子 其實香港人不像我們大陸人理解那麼明白馮氏幽默